※ストーリーの結末を載せていますので、映画をご覧になっていない方は、ご了承下さい。

記号[☆：スタッフ・キャスト　→：始めに　←：終わりに]

　成瀬巳喜男監督が、「人間を男と女の問題としてとりあげていって、その絶頂みたいなものをつきつめてみた」とあった。(1996.6.30新聞記事『「ラブシーン」のときめき』山田宏一著　参考)

　正に、男と女の複雑な心理を描いた最高傑作だ。

　主役ゆき子に高峰秀子、富田に森雅之。このキャスティングがいい。

昭和18年にゆき子は、農林省のタイピストとして仏印へ渡った。
そこで、農林省の技師の富田と出会う。

二人は関係を持つようになるが終戦になり、妻と別れるといって富田は先に引き揚げてゆく。
後から引き揚げたゆき子が、富田の元を訪ねるが…

なじられても、傷つけられても、好きだから離れられないゆき子と、優柔不断で女を引き込んで行く富田。

引き帰すことの出来ないところまで追いつめられているゆき子に、
　富田…「このままではだめだ別れよう」
と言う富田。
　ゆき子…「私はどこへ帰るのよ？　どこへも行くところがないでしょ
　　　私も連れて行って」
と言ってすがるゆき子。

離れ小島(屋久島)に向う途中に病で倒れるゆき子。
看病する富田。

やっと、島にたどりつくが、ゆき子の病状は思わしくない。

幾分、気分が良くなったと思われた日、富田は、何時ものようにからかう。
ゆき子も、
　ゆき子…「意地悪ねぇ」
といいながらも、一時、幸福感を味わう。
だが…

ゆき子の死に顔を見詰め、明かりを持って来てゆき子の唇に口紅をつけてやる富田。
それは、富田のくちづけを意味している。
富田が明かりでゆき子を照らす。

“花のいのちはみじかくて苦しきことのみ多かりき”と林芙美子の詩が画面に…

　いい。名作ここにありだ。

　森雅之の演じた優柔不断の男・富田が実にいい。
　男の色気があって惹きつける。

　それに、ゆき子役の高峰秀子のけだるそうな表情・やるせない表情・惨めな面持ちが、切なく迫ってくる。

　二人の名演と、成瀬巳喜男監督の男と女の内面をえぐる演出が旨く絡み合っている。

　特に、成瀬監督の女心をえぐる演出は、素晴らしく、引き込まれて行く。

　伊香保温泉のおせい(岡田茉莉子)の、ぞくっとさせる色気や、加東大介の味のある演技も見ものだ。
　
　ゆき子と富岡と共に伊香保温泉や屋久島を脳裏に焼付けた『浮雲』は、林芙美子原作、水木洋子脚色、成瀬巳喜男監督として映画史上に残る名作となった。

　この作品を観終えた時、私は、フェリーニの『道』のラストシーンを思い浮かべた。
　砂浜でザンパノが星空を見上げ、大切な人を失ったことに気付かされて、砂を握り締め泣き出す。
　それと、富田が動かぬゆき子にすがりついて泣く姿が重なり合った。

　※小津安二郎監督は、『浮雲』を観て「私には撮れない」と言い、成瀬巳喜男監督を絶賛したそうである。
　※2005.2.5世田谷文学館で成瀬巳喜男監督生誕100年トーク＆上映会が行なわれた。評論家の川本三郎氏の講演『成瀬巳喜男と林芙美子』と、『浮雲』が上映された。
　150の座席は満席で、川本氏の講演も興味深い内容であった。

1995
 

2000