WORKS��
2003/7〜
駄文をいささか直してアップしました。

ちょっとした疑問2003/7/7＊ 落ちないはずを、落とします2003/7/18
矢口真里人気の謎2003/7/22＊ モーヲタ驀進中2003/8/6
っていうかアンナって2003/8/7＊ 石田に座を奪われた村上龍2003/8/20
踊る、織田裕二2003/8/21＊ クリソツすぎ2003/8/22
教えてあげようよ2003/8/29＊ へえ〜〜〜の壁2003/9/3
TVの国の怪奇その一2003/9/24＊ TVの国の怪奇そのニ2003/9/25
TVの国の怪奇その三2003/9/26＊ なっちゃんてなに2003/10/20
このさきの携帯へ2003/10/21＊ 先週の中吊り大賞2003/10/30
なんでアナタがいばるのか2003/11/9* インスタントなのにもかかわらず2003/11/29
タトゥーはお家に帰りなさい2003/12/2* kinki kids剛のまれな「汚れ」ぶり2003/12/9
仮面の男2003/12/10* 広末涼子は次のクボヅカか2003/12/12
スマップスマップ生トーク2003/12/16* 父が消えた2003/12/18


ちょっとした疑問


あやぱん　と　ちのぱん。
フジのアナウンサーの名前を、最初にこう呼んだのは誰なんだろう。
しかもそれが定着して、みんな喜んで呼んでいる。
どちらにしても、キーワードは、幼稚。


落ちないはずを、落とします


アリエールの宣伝が、とうとう違うバージョンになった。


第一回目の、「こりゃ落ちないよ〜」ばあさんと、ムカツクガキの交戦篇（そんなタイトルじゃないだろうが）が終わり、ほっとしたのもつかの間。
第二段も、同じクリエイターが作ったものだと見た。


女の子たちが、お寺の廊下でイエーイ、とか言いながら靴下で滑る。あれ、なんでお寺じゃなきゃいけないんだろう、不謹慎ね。ていうか考えなしね。と思っていた。そしたら案の定、しばらくしてから下にテロップが入った。


これはCMです。じっさいはお寺でのこのような行動は慎みましょう。


テロップいれなきゃならんようなCMを作る。つまり、テロップをいれることで、すべての不道徳行為を帳消しにしたようなつもりでいるメディアの、常套句である。


不道徳に対する、常套句。これは、まっちまさんの口どけ生茶の、暴力行為（？）が差し替えになったのとはまた別の話。
あれは、「見る人」と「抗議する人」が、無駄に一体化してしまった悪い例だった。要するに、「それを暴力と取るかなんとするか」という定義の問題なのだ。
ゴールデンタイムにホンキでお酒をがぶ飲みしてグロッキーするまでを追うという、下品な企画（先週のめちゃイケ）や、じゃぱネットたかたのコントで「疲労九州（吸収）布団」（ゴキブリホイホイの五千倍の粘着テープを貼ったもの）なんてものをつくり、お笑い芸人をそこに貼り付けて思いっきりはがす（今週の水10）とか、ああいうのを暴力や不適切行為とは取らず「笑い」と取る世の中に、なんの定義があろうかわたしにはよくわからないのだが要するにその定義というのは早い話、「言ったもん勝ち」と「やったもん勝ち」には違いない。


抗議の来そうなものにはテロップ。下品だと後ろ指差されそうなものには「笑い」の隠れ蓑。そのぎりぎりのところで視聴率や売り上げを左右してきたメディアの世界では、倫理観などどこふく風。
しかし問題は、倫理観のあるなし、ではないのだ。
そこに売り上げありき、の風潮を貫きたいのではあれば、テロップなど出して中途半端に道徳的であることにおもねることはないのである。中途半端に視聴者に迎合する。そのへんの浅はかさが、個人的にどうも、好きではない、という話。



矢口真里人気の謎


本日付のセルDVDランキングで、モーニング娘。の矢口真里の『ラブハロ！』とかいう写真集が歴代売り上げ一位になったというニュースを観た。これで二位以下に松浦亜弥、優香、あと誰か忘れたけど藤本美貴が繰り下げになったわけだ。


正直、わたしは首をかしげた。天下のモー娘。初期メンバーといえど、矢口があややに勝った理由がいまいちわからない。しかも、タンポポ結成時代、「このブサイクな女は誰だ」などと一部のネット世界でブーイングがあったとかないとかいうヤグチである。「背の低いことをチャームポイントと見た」つんくマジックの御陰なのか、矢口一家が「娘をアイドルにしたい」と常々夢見てたいわゆるステージママのおかげかもっと直裁に整形をしたとかしないとか、出た当初からいろいろと大騒ぎだったゴマキやあやや、そして歳を取っても自分を「なっち」色に染め続ける安倍なつみ、あるいはモー娘。のなかでもダントツで「正統派アイドル」の呼び声高い（と噂の）石川梨華、最近人気急上昇（という噂の）の栃木弁？を話す高橋愛を横目で見ても、ヤグチ人気というものの真髄はいまいちわからずじまいなのである。


モー娘。の増殖と繁栄を支えているのは、一般大衆というきぐるみを着た「モーヲタ」と呼ばれるかつての「アイドルオタク」たち以外には存在しないのではないかという危惧は、昨日の『HEY!HEY!HEY!』に出演していたハロープロジェクト（モー娘。以外のこまもの連中の混ざった団体）を応援する野太いだみ声の嵐を聞いたことで相当に深まったのだが、このヤグチ人気（一部ではマリッペとかヤグっつぁんなどと呼ばれている）を支えているのも彼らたちと言って差し支えないのであろうか。然るにミニモニ結成後に、19歳にもなったヤグチが歳若い辻加護と一緒になって「ひ〜な〜まちゅり〜♪」などと、口をちゅーと突き出すあの得意の仕草をしながら目を見開き、小首をかしげて腰に手を当てるようなポーズを取ってしまえるのをただのやんちゃとかキュートとか捉えてくれたわけなのか、大衆は。


思えば、なにかと思えばいちいち口をちゅー突き出す仕草が、やたら鼻につくのもヤグっつぁんくらいなもんである。あれは、タンポポ結成時にはやらなかった所作である。不遇の時期？にタレントとして、自分がもっとも可愛らしく見える「決め」のポーズを鏡で練習していたのかもしれないが、あんまりやりすぎて癖になってしまったような感じである。随分前から、グラビアなんかでも、いつでもあの仕草にあわせて顔に開いた片手をそえたり、自分だけカメラからわざと目をはずしたりと、ただ笑っているだけに見える他のメンバーと比べてみてもなかなかの向上心の持ち主なのではと睨んでいた。
しかもこのひとは、水瓶座のA型である。なんで急に星座？と思われると困るが、 この星座に「無意識」などという言葉はない。口をちゅーも、手を広げてポーズ も、19歳で「ひなまちゅり〜♪」も、おそらく骨の髄まで「計算」である。
いまや個性派俳優と呼ばれる小泉今日子も、天下の市原悦子も、あのデヴィ夫人 も水瓶である。ていうか自分が水瓶だから、同類嫌悪、と言われれば否定は出来 ないんだけど。


結果として、ヤグチ人気が、あやや人気を上回るなにかがあるとすれば、それはアイドルに不似合いな裏での「努力」と「密かな野望」みたいなものの御陰であるのかもしれない。そう思えば、あの「性格悪そう」なイジワル顔と、巧妙なアイドル仕草と、やたら化粧に凝ったりパツキンにしたりする目立ちたがりやなキャラクターが、一気に理解できそうな気もしてくる。


とかいって、ヤグチなんかにこんなに紙面を割いてる自分が、一番理解できない 存在かもしれない。と、ふと、思うわたしであった。


モーヲタ驀進中


せんじつ、矢口真里人気の不思議、なんてものを書いてこれを書くのがいささか気詰まりではあったものの、書かずにはいられず書いてしまうわたし。


モーニング娘。から、あの（なにがあの、なんだろ）安倍なつみが脱退することになったという。コンサート会場で発表だったのかなんなのか、会場の外で号泣するファンがあとを絶たなかった？という。
ワイドショーのいじわるなカメラが、そんなファンのなかからいかにも「モーヲタ」めいた（ちょっと太めのあやしい雰囲気の男子）ファンからのコメントを次々に激撮していた。


（インタビュアー・安倍なつみのグッズを握り締め号泣している某男子に）
「安倍さんが脱退されるそうですが」
（男子）「・・・・・ショックでした・・・・（鼻をすすり上げる）モーニング娘。のなかにいるなっちを、もっと見続けていたかったんで・・」
（インタビュアー）「ソロでも活躍するのでは？」
（男子）「ええ、あのもちろん、頑張ってもらいたいんですけど、やっぱりちょっと、まだ早すぎたって言う気がして・・・（泣）・・・」
（インタビュアー）「じゃあ安倍さんにヒトコト応援のメッセージを」
（男子）「あの、ソロでも頑張ってください、僕なっちのためなら地獄の底に までついていきますから」


・・・・・・まじすか？


っていうかアンナって


お姉系雑誌JJモデルの一般オーディションがあって、テレビでその模様を流していた。ゲスト審査員に、元JJモデル梅宮アンナとりんか（ごめんなさい漢字忘れた）が出、「先輩モデルとしてなにかアドバイスを」と言われ、梅宮アンナが、


「モデルっていうのはぁ、自分じゃなくて服が主役なわけだからぁ」

おめえが言うなよ。


石田に座を奪われた村上龍


NHKで、少女を危険に晒す渋谷の街がどうの、という特集を見ていたら、コメンテーターに作家の石田衣良が出ていたのでびっくりした。


石田氏は、『池袋ウェストゲートパーク』で一躍有名になり、『4TEEN(フォーティーン)』で今回直木賞を受賞した若手作家である。アナウンサーが彼を「直木賞作家の石田さんです」と紹介するのを聞いていて、んー、やっぱり「直木賞」がアタマにつくかつかないかって、大きいんだなと思った。それはいいとして。


少し前に、援助交際がマスコミに騒がれた。そのときワイドショーに、『ラブ＆ポップ』を出したばかりの村上龍がゲストコメンテーターとして出ていたのを観た事がある。彼は、終始不機嫌そうな顔をして、「ほんとはこんな低俗な番組には出たくなかったんだけど」的なオーラを醸しほかの「大衆的な」コメンテーターからひとり浮いていたが、肝心なコメントはただ「自分は少女たちに取材をして」わかったのだが、「彼女たちは被害者」であり、マスコミの流すように「罪悪感はまったくない」少女など「ひとりもいない」といったもので、その不機嫌な「一段上の」知的人にしては随分と お粗末なものだなと思った記憶がある。
じっさい、そのあと偶然読んだなにかの本に、『トパーズ』や『ラブ＆ポップ』 を、援助交際や風俗経験のある少女たちに読ませたら、「媚売ってて、あたし たちのことわかってるよ、みたいなフリしてる気味の悪いおっさんて感じ」という返答が多かったと書いてあって、ちょっと悪いんだけどスバリだと思って笑ってしまった。


それでも、村上龍と言う人は時々いい本を出していたし、じっさい中上健二没後、現代風俗を語らせたら右に出るものはいないと長いあいだ思われてきた作家なのである。なのになんだか最近、妙な感じ満載。


このあいだ、図書館でヘンな本を見つけた。
村上は最近やたらにメールに凝っているようだが、中田との往復書簡を出したのに 飽き足らず、今度はSM嬢のFさんというひととのメール本まで出したのらしい。思ったとおり、全編ヴーヴ・クリコだのキアンティだの赤坂のなんとかレストランのキャビアのなんたらの、で埋められているのだが、固有名詞をこれだけ多用してひとを不快にさせる作家をわたしはほかに知らない。
彼の持つ、「スノッブな（よく言うよ）」都会の空気というのをわたしは味わった ことがないが、たとえばそんなものがあるとしても、その世界を彼に語られるのはどうにも耐え難い。それがなぜなのかはよくわからないけれど、一つだけ言えるのは、彼はちっとも謙虚に見えない、ということである。だいいち、個人的なメールを本にしたりするあたりが、まずもってやらしい。(そんなだから、辻に中山美穂を持っていかれるのだ。というのは嘘だけど。キューバの取材で同行したのにロマンスは生まれなかったんだね、なぜか）。


テレビでみる石田氏は、スーツなんか着ちゃって、まるで作家じゃなくてどっかの 大学教授みたいだった。作品とのギャップが、なんだかヘンな感じがした。でもまあ紋切型言ってたけど少なくとも、エンコーやってる女の子と一体化したような目線じゃなくて安心した。
小説家ってのは、評論家みたいなのと比べると基本的に物事に対して湿り気があるんだけど、そのへんを分かってたら、ほんとはテレビには出ないほうがいいんだよね。特に、ああいうご意見番組は、要注意。


踊る、織田裕二


『踊る大捜査線』という映画は、すごい映画だと思う。
あそこに出てくる青島刑事と言うキャラクターは、本来の織田裕二を覆い尽くすほどの濃さで持って、織田裕二という俳優を再構築した、といっても過言ではない。
観るもの、聞くもの、その後の織田裕二はみな青島刑事である。
『ホワイトアウト』は、雪山を登っていくシーンをやるのに頑張りすぎて腰を痛めて、予定されていたテレビドラマを降板せざるを得なくなるほどに、踊る〜の雪山版だった。タイヤのCMも、世界陸上の司会も、あんまりうまくないマキシプリーストとの歌も、こけた『T.R.Y』も、みんな青島刑事である。
織田が青島なのか、青島が織田なのか、もはやそんなことはどうでもいい。
すこしまえに、織田のファンが朝日新聞の読者欄に「織田さんは最近仕事をちゃんと選ばず、お金儲けと宣伝のためばかりやっています。いちファンとして心が痛みます。早く、以前の織田さんに戻って欲しいです」と書いたところ、全国から苦情が殺到したそうである。たかが読者欄じゃねえか。を、ここまで持ち上がらせる。それが織田裕二である。いまや高倉健についで日本一ギャラの高い俳優。なんだかな。


ドラマ『東京ラブストーリー』で、カンチ、として世に名前を売った織田氏。しかし世界陸上にみる、あの直球過ぎるハイテンションぶりには、あの挙動不審めいた動きが魅力だったカンチの面影など何処にも見当たらない。大きな耳をはためかせて？まるで子どものような笑顔でもって世界的選手に体当たりする彼。じっさい、よくありがちな「タレント起用」だったはずの司会業なのに、彼だけがじつに今年で四年目である。四年目なのに、まるで初回のようなハシャギっぷり。今回の『踊る〜』の宣伝でテレビに出たときも、
「僕はすでに映画を三回観ました。一回目は、あれ、というか、さほど・・・ だったんですけれど、二回目観て、印象がガラッと変わったんですよ。だから みなさんも、ぜひ、一回目と言わず二回、三回と劇場に足を運んでください」
なんてあの白い歯をこぼれんばかりにして語る姿、あっぱれこの商売上手! である。


前回の同映画で特別賞を取ったとき、「いくら売れたってこっち（アカデミー）はやらないよ」みたいな高飛車な場内の冷ややかな空気をものともせず、堂々とマイワールドを構築していた彼である。神輿でかつぎあげられたら、小心者は普通下を見下ろしてやきもきするもんだが、そんな空気は微塵もない。かつぎあげられたまま、地の果てまでもいってしまいそうである。それをひとは能天気とか、馬鹿とか、オメデタイとか言うが、言わせておけ、てなもんである。


これだけ生きることに前向きな直球男というのが、世の中にそうそういるもんじゃないぞ。せっかくだから、不況も救って欲しいもんだ、ね、織田サン。


クリソツすぎ


娘が日増しに妻に似てきた、というのは、世の父親にとってじつに微笑ましくも あり、同時になにやら切なくもなったりする、フクザツだが情緒的な一幕だ。
でも、近年のSAYAKAの母への近似ぶりを見る、神田正輝（＝父）の心境を推し量ると、同情を禁じえない。


テレビ的には初のお披露目となった、SAYAKA祖母のお葬式での彼女の顔と今の顔を比べても、素人が見てもどこかお直ししたように邪推してしまうくらい違う顔をしているのだが、まさかとは思うが、手術台にあがるさい、「こんな風にしてください」といって母の写真を（ちゃんと直したあとの）出したりしてないよね、と突っ込みたくなるほど、そっくり。
しかも、外見だけではなしに、DNAまで母譲り、環境もプロデュースもすべて母仕込み。歌もどう聴いても母の歌に聞こえるし、衣装も喋り方も、まんま。先日母・コンサート内で、はじめて大舞台で歌ったSAYAKAだが、その姿を見て松田聖子は感極まって泣き出していた。二人で仲良く歌うカレーのCMを見て、かつて神田夫とやきそばだかななんかのCMに似た雰囲気で出ていた松田妻を思い出したのだが、そういうことを堂々とやってしまって齟齬がないところまで、母と娘は一体化してしまっている。


そう、SAYAKAは松田聖子という偶像のコピーである。コピーであることを、作った側と作られている側が了解しているのだから致し方ない。
普通、似ていると言われないまでも、親の話をふられることを二世タレントは嫌う。「七光り」という文字が常についてまわるからである。それが嫌で、芸名を全く 変えてしまう二世だっている。
しかしSAYAKAは平気である。彼女にとって、母は自分の出世を妨げる目の上のタン コブではなくて、大好きな母親であり、大好きなお友達なのである。でた、友達親子。 友達親子は、言い換えればなあなあ親子である。他人に向って、親が子を褒め、子 が親を褒める。おなじ血が流れているのだから、言い換えれば自画自賛みたいなもん である。恋愛におけるカップルの初期症状みたいなものが、半永久的に続く関係。 であるからして、そこに、父の介在する隙間などない。


せめて、SAYAKAがウタダヒカルくらい、父に似たところがあればよかったのに。 かわいそうな、神田正輝。


教えてあげようよ


最近、モーニング娘。の若いメンバーや、上戸彩などを歌番組で聞いていると、彼女たちの言葉遣いにイライラさせられる。
自分の母親の事を、「うちのおかあさんが・・・」と言ったり、年長者であるタモリや石橋にむかって、「あのね、あたし・・・でね、」と、タメ語で喋ったりする、あれ。
かつての時代のアイドルたちが自分の母親の事を「うちのおかあさんが・・・」と言っていたか言わなかったか、ということは知る由もないが、ここ数年、美しい日本語を喋る見本であるはず(と誰かが言っていた、わたしはしらない)の若いアナウンサーが、ヘンな日本語を使っているのを時折見かけるので、どうもこれは近年の年端のゆかないアイドルたちだけのアホな現象ではないようである。


ニュース・ステーションに、渡辺真理アナウンサーという人がいる。このひとの言葉は、毎回聞いていると必ずどこかおかしいので笑ってしまう。
（北朝鮮の、美女軍団の特集を受けて）
「これは、美女軍団だけじゃなくて選手団にも言えることだと思うのですが」
（火星接近のはなしのあとで）
「地球とか土星とかにもいえると言うことですか」


じゃなくて、はではなくて、と言うべきだし、とか、は基本的にはニュース中にはさむ言葉ではないと思うが。天下のアナウンサーよ？
カジュアルに話したいのなら、全部そうやって話せばいいだけのこと。あの感覚は 降板予定の久米宏の影響なんだろうけど、全体のトーンが偽者アンカーウーマン風につんとかしこまっているから、そういう細かなところの乱れが、なんだかやたらに浮いて聞こえます。だけどいきなり番組の途中でニューヨークテロ事件が飛び込んできたとき、最新の映像を観て特派員にした第一声が、「こんばんは、じゃなかった、こんにちは、おはようございます」だった人である。
ニュース23で、草野満代アナがいつまでたっても「では、次は筑紫サンの他事争論です」と言い続けてるから、渡辺アナが昨夜、「では、つぎは久米の記者会見の模様をお伝えします」と言っただけましだとは思うのだが。


アナウンサーの世界でこんなんだから、ゴマキや上戸彩なんかに目くじら立てても しょうがないんだけど。けど、あの人たちの親は、マネージャーは、事務所は、「おかあさんじゃなくて、母と言いなさい」とどうして教えてあげないんだろう。母親からして、「うちのマキちゃんはねえ」なんて近所に言ってたりしてね。はあ。


へえ〜〜〜の壁


フジ系列の『トリビアの泉』が絶好調らしい。
この番組のレアなところは、深夜枠にあった、てとこにつきると以前から思っていたが、ゴールデンでこうも突っ走られると、かつての「空耳アワー」から転進した「ボキャブラ天国」の末路を見るようで、なんとなく切なくなる。


大体、どーでもいい知識を、全国何十万の人間が一度に観ていたら、それは立派にどーでもよくない知識になってしまう。
「コアラは自分のコドモに糞を食べさせる」
そんな、どーでもいいが衝撃的な知識を、深夜偶然観てしまったときの衝撃。「明日誰かに喋ってやろう」と、ほくそ笑む瞬間であるだろう。へぇ〜〜〜という言葉が、各方面からいただけることは間違いなかった。
しかし、いまとなってみれば、それはかなわぬ夢。
「恐竜の色ってさあ、学者が適当に決めてるらしいよ」
と、ヒトコト言えば、
「うん。そうらしいよね」
・・・・・（経験済み）。
誰もへええ、と驚いてくれはしない。


トリビアの泉は、ゴールデンに移ることによって、深夜枠を支えた希少視聴者から、他人からもらえるはずの「へぇ〜〜」を奪い去った。かわりにへぇ〜〜　の声が流行し、一般市民の変わりに、びびる大木はボタンを押しまくり、その御陰か、「へぇ〜〜ボタン」が商品化されたという。
へぇ〜〜の流行は、いわば、希少価値の普遍化である。
ゆるさとエロさである種のレベルに達していた『空耳アワー』が、『ボキャブラ〜』になったとたん次第に何かの焼き直しのようなものばかりで新鮮味と斬新さを欠いていったように。


もはや、この番組が終わった後、われわれは単純にへぇ〜〜　と言う自由を奪われたのである。いま、へえ〜〜　などと無用心に言ってしまうものならば、そばにいる他人か、もしくは自分が、手を下にしてボタンを押す仕草を強制的にやらなければならない時代。
テツトモのせいで、「なんでだろう？」と口ずさんだ瞬間、ついあの動きをやらなくてはならないような責め苦を負わされ、あげく今となってはそれを口にすることすら一瞬ためらわれるある種のサイクル的なものが、また、やってくるというわけ、だから。
心せよ。南無南無。


TVの国の怪奇その一
サッポロ一番　だったかそんなことはどーでもいいんだけど松坂慶子がCGで顔だけいまのままで身体が子どもになってる宣伝が怖すぎて、あまりに怖いので目が離せない。策略か。


TVの国の怪奇そのニ
缶コーヒーの宣伝でどのメーカーだったか忘れたけどそんなことはどーでもいいんだけど竹野内がテントに入ってゆくMEGUMIがいて、日本人のクセにコスタリカかどっかの言葉でこの豆は私が摘んだのよ美味しいでしょみたいなことを喋り続けるんだけど、「ナルホドうまいわけだ、ごくり」と竹野内がいうように「ナルホド」とは思えないのは私だけだろうか。MEGUMIのチーク入れまくりのメークだけが怖くてインパクトあるからそれも策略か。


TVの国の怪奇その三
燃焼系　燃焼系　アミノ式♪
で、妙な格好で縄跳びを跳んでいる団体はどうみても巨大な虫　にしか見えず私はとても怖いのだがあれも策略か。


なっちゃんてなに


星川七瀬だったか、七川星子だったか、そんなことはどうでもいいんだが、ジュースなっちゃんの三代目でデビューした、14歳の子ども。


ラップみたいなわけわからない、ヘンな歌を先週から今週にかけて、聴きたくもないのに三回も聴いてしまって、そのあげくに夢にまで出てきてしまった。大型新人、とか銘打ってるんなら、あんなわけわかんない歌を提供するんじゃないよ。歌が下手なら、歌わせるなよ。そう悪態をつきつつも、今も頭の中をあの歌が流れている。
うぉうぅおううぉ〜れんあいしゅみれいしょん♪
・・・・・・・・・・・おい。


大体、なっちゃんCMは、初代はおもしろかったが、二代目、三代目に至っては、ただの「ヤラセ」と化していて、ちっともおもしろくも新しくもなかった。
当時、なっちゃん　とは、あのオレンジジュースのことであり、田中麗奈のことではなかった。要するに、ジュース＞田中麗奈であり、田中の後のブレイクは、ジュース＞田中　の図式があったからこその、田中＞ジュース　の逆転なのである。
だから田中麗奈は、かなり長い間、「なっちゃん」と呼ばれ続けていたわけで、それは宮沢りえがしばらくのあいだ「リハウスの女の子」と呼ばれていたことと同意義である。企業側が、リハウスで当たった宮沢や田中をして、「リハウスの女の子」として誰かをデビューさせようとか、「なっちゃん」としてだれぞに何代目、とつけようとか、欲を出した時点でその「リハウスの女の子」と「なっちゃん」の神秘性や高値感は消え去るという仕組みである。


自分で「わたしはなっちゃん♪」なんて言いながら歌って踊れるオンナノコ♪を見れば、視聴者は鼻白む。それは、出てくる人の匿名性を壊しているからに相違ない。
なっちゃんというジュース＞誰だかわかんないけどかわいい女の子
あるいは、
リハウス＞リハウスで引越しをしてきたすごく綺麗な女の子
もっといえば、
JR＞駅にたたずみ彼氏を待ってるかわいい女の子
であったころは、そのふたつ相乗効果で奇跡を生むことが出来るが、JR≪牧瀬里穂の次の人　とか、リハウス≪リハウスのオーデションで選ばれたシンデレラガール　とかになっちゃった時点で、ホリプロスカウトキャラバンじゃあるまいし、この商品そんなにえらいかよ＝これで選ばれた（あるいはその名前を背負って出た）タレント、そんなに高いかよ　となってしまうのである。


というわけで、三代目なっちゃんはよろしくない。というか、私は買わない。
って、買ってどうすんだ、おまえはバイヤーか。


このさきの携帯へ


au、第三世代携帯へ。
とかなんとかいって、ナカマユキエは行ってしまった。
あれ、超不快。
なにが不快って、ナカマユキエとマツシタユキを使ってるところだと思う。あれが、タケノウチとナカマだったら、どっちが先に行こうが、あんまり気にならなかっただろう、絶対。


携帯が第三世代なわけで、年齢が、第三世代じゃないはずのCMだと思ったが、作っている側に、どうも年寄り差別を感じるのは私だけか。「年寄りと呼ばれたくなければ旧価値観は捨てて新しい携帯を買え」と強迫してるようにも見えるぞ。ありゃ。じゃなかったら、わざわざ今まで起用してなかったマツシタユキを出してくることないもん。しかも、イケメン動画メール何度も再生して「きみは最高だよ」なんて言わせてたアヤシイ＆仕事できない＆ちょっとひきこもり的なOLのナカマユキエを、このさきの世界へ安易に行かせてる。キャラ的にいったら、おまえは残るほうだろうがと、言いたくなってしまうのである。


つうか、携帯の会社ごときに、「このさきの未来へ」なんてえらそうに言われたくないね。携帯なんかただの電話なんだから、余計な機能をつけてるほうが新しいなんていう観念の押し売り自体が、迷惑だっつうの。そんなもん声高に語るより、公衆でのマナーをCMにして欲しいもんだ。


やっぱauの宣伝は嫌いである。なんつうか・・・・配慮なくて。その意味で、アリエールと、いい勝負、である。


先週の中吊り大賞


先週の週刊新潮の見出しに、使い捨て電波芸者〜民放女子アナの悲劇〜というのがあって、あんまり惹かれたので、わざわざ本屋まで読みに行ってしまった。内容は、タイトルの刺激とは程遠いものだったけれど、まったくそのとおりだと前から思っていたので、先週の中吊り大賞贈呈。


なんでアナタがいばるのか


年金をもらえないって誰が言ったの?
と豪語しつつ、カメラににらみを利かす江角マキコのCM。
誰が言ったのって、えらい経済学者や大学の教授が、ちゃんと計算して「このままだと破綻する」んだってニュース番組で言ってますけど。しかも江角さんがなんだかえらそうなのはなんでだろう。居丈高なのは江角さんのせいで、アレを作ったひとたちのせいじゃない、と言われるとすれば、そんな居丈高の江角さんを起用してる時点で居丈高なんじゃないかと思われてもいたし方ないんでないの。


そういえばこのあいだも、新聞のテレビ欄の横にでかでかと「年金を払わないヤツは誰だ」みたいな文字のくっついた江角さんの顔写真が載っていたけれど、あれはさすがに「まるで脅しじゃないか」という抗議の投書が来たらしい。
年金が破綻するなら、消費税を上げる前に高所得者の減税を見直せという動きがあるらしいのだが、なかなかそういうのは表ざたにならない。社会的地位の高いひとに刃を向けるようなことになると、なにかと弊害のあるのが階級社会らしいからな。


まあ痛みを分かち合えと言われたら、仕方ない面もあるだろう。べつにわたしだって、意味不明にごねているわけじゃない。それでもやっぱり、あの建物の中でバッヂをつけてあぐらをかいて座っているようなひとたちの手先のひとたちみたいなのに、払えよ!!とか言われるのは気分が悪いよね、やっぱし。


インスタントなのにもかかわらず


即席コーヒーのCM、格調高いんだよなあ。いつ観ても。
平井堅の歌が流れるなか、横浜ランドマークばりの夜景を見渡せる高層マンションで寄り添う格上の夫婦の、プレジデント？も、「上手いコーヒーをいれてくれ」と上司に言われて挽いたコーヒーにみせかけてインスタントを出しちゃうネスカフェ香味焙煎のCMも(間違っても即席のほうが味が上ということはないとは思うが）、 「だばだーだーばだばたーだはだー♪」でおなじみの、「違いがわかる人の、ネスカフェゴールドブレンド」のCMも、唐沢と三谷幸喜で雰囲気がちと変わりつつも、高級路線を意識してる、というところでは一緒である。


たかが即席、されど即席。飲んでみりゃ「違いがわかるひとの」なんて優雅な気分になるとは考えにくいのだが、CMのなかで繰り広げられる高級的世界観はあなどれない。最近、不景気風も安定化？してきたせいでやたらにこうした「高級志向」のCMが増えたんだけれども、それはなぜかというと、不景気なので、人民は高いものを買いたいのを我慢して、しかたなしに安い値段のものを買っている。けれどイメージとして、 「安いものでもこれくらい満足感が得られますよ」とテレビで提言することにより、「そうか、値段の割りにいいムードを味わえるんだ」という幻想を消費者に植え付けることが出来、たとえば同じインスタントコーヒーの瓶がスーパーに並んでいて、プレジデントが多少高めであったとしても、ちらとでも平井堅のBGMを思い出したら最後、我々はつい手を伸ばす、という仕組みになっているからである。財布の中身が切なくとも、いや、切ないからこそ、ひとはそういったわずかな「差異」には結構敏感になるものなの。


ちなみに、たぶん前回のプレジデントだったと思うが、中年らしき女性が緑美しい高原かどこかで、
母に譲り受けたこの宝石をつける日
とか、そういうナレーションがはいって、胸元に高そうなダイアモンド、手には高そうなコーヒーカップ、うしろから旦那さんらしきダンディな男性が彼女の肩にカーディガンをかけてやり・・・というCMがあった。わたしは最初これを観たとき、宝石のCMと勘違いしたものだった。思えば、車の宣伝と、インスタントコーヒーの宣伝と、宝石の宣伝はかなり近しいイメージで作られていることが昔から多い気がする。最後の商品名だけ変えてしまえば、ほとんどが使いまわしで通用するような感じ（車の宣伝のなかでコーヒー飲んだって違和感ないしね）。まあいわば即席コーヒーというやつは、日本人において、缶ビールとカップめんと同じくらい消費社会のピラミッドの底辺を支えている存在なのだろう。がりがりするコーヒーとは味の面で格段に劣ってしまう即席は、その隙間を車や宝石に近しいイメージで埋めているのである。
アンチインスタント派のわたしが見ても、ちょっと飲みたくなるくらいだからその効果は絶大。


しかし、ちがいがわかるコーヒーを飲んでいる唐沢寿明だけは、どうもいただけない。画面いっぱいに顔を出して、「お歳暮にコーヒーを送ったくらいで・・・人生変わるかもよ」と言ってにやりとするあれは、かつてマリービスケットでも観たことがある手法とまったく一緒である。「これを飲んでびっくりしろっての？・・・・（飲んで）あ、びっくり」もしかり。味ぽんかけなきゃ旬じゃない、と毎年この時期になると豪語する唐沢君であるが、その「嘘のない」感じの売りが、至るところで発揮されすぎて、「嘘のない顔」の嘘、みたいに見えてきた。
なにごともやりすぎは禁物なんである。使うほうも、たまには考えなさいよ。せめて、味ぽんなら醤油関係だけとか、ビスケットなら、お菓子関係だけとか。でないと、なにを食べても唐沢の味がする気がするじゃん。なんだそら。


タトゥーはお家に帰りなさい


「お騒がせガイタレ」がもはやウリにすらならない予感大。
十万人ライヴはがらがらで、ネットで7500円のチケットは最後350円になってしまい、しかも当人たちは知ってか知らずか50分も遅れてやってきて、正味一時間も歌わずに引っ込んだとか？アンコールもなかったとか？
行く人も行く人だと思ったが、業界のプロが聞いて呆れる。あの反抗的な姿勢がある種スタイルともてはやされたいのであれば、決めるところは決めないとただのワガママなお子様で終わってしまうのだがどうなんであろう。前回の記者会見のドタキャンで、まず最初にマスコミに総スカンをくらった彼女たちであるが、このぶんだとついてきた最後のファンであるライヴに出かけた二万五千人弱のファンもいちどに失う可能性あり。


なんとなく、ただただ不快。


kinki kids剛のまれな「汚れ」ぶり


先日、歌番組でひさしぶりにキンキキッズを観て驚いた。やばいやばいと思っていたが、堂本剛がさらにやばくなっていたのである。
以前から、この人の動向には注目してきた。ジャニーズのお笑い担当、と 自らを呼び、呼ぶだけではなしに、しんからお笑いであろうとする強固な までの姿勢には、納得はできないまま傍観するしか手立てはなかったので ある。彼は隣の王子、光一を横目に、計算された？笑いを随所で飛ばそう と常に試みている。しかし哀しいことに、それはあまりおもしろくない。 おもしろくないのに、彼はどこまでもお笑い担当と言い切り、目つきは 自称「おもしろいお笑い芸人」風にきょとんとして自然体、マイクはゆるく 持ち、すかした態度でゲストを見、そして「流す」。


しかし問題はそれだけではないのである。 彼はお笑い担当だけにはあきたらず、自らのジャニーズ性を壊しにかかる 姿勢を取ろうとしているのである。彼は思った。どんなにおもしろく見せ ようとも、オレの格好は「もろジャニーズ」だ。これではお笑いの精神が すたるではないか。ジャニーズのやる「お笑い」ではなくて、これを本当 のお笑いに昇華するためには、こんなちゃらちゃらしたセロファン紙なんか 着ていてはいけないのだ。と、思ったかどうかは知らないが、結果、髪の毛 を左ピンク、右金色、などに染め、ツメには黒いマニキュア、ぼろぼろの 服、などの暴挙に出て今に至ることは周知の事実である。それじゃたんに 間違ってるパンクじゃないのか、と突っ込みたくなるのはわたしだけでは あるまい。


もともと、ジャニーズというところには、ジャニ色にあてはまらない人材 というのがたまにいて、それがV6の坂本であるとか、トキオの城島であるとか、 もしくはスマップの中居のような、「ジャニーズ（東京）というより大阪」 の匂いぷんぷんのキャラが存在するのである。しかし剛のキャラクターは、 じつは彼らとは一緒にくくられない。大阪弁を喋るが、匂いは ちっとも大阪ではない。なぜか。中居の近年に見る「汚さ」あるいは 「ふっきれぶり」が天然に近い濃紺のソースだとすると、剛の「汚さ」は 人工の醤油のようなものだからである。醤油を洗い流せば、剛はただのジャニーズ なのだ。彼は最初から調味料ではない。で、あるからして、その汚さぶりに 拍車がかかれば、ただたんに「汚」としてのボルテージがあがるだけの仕組み である。ジャニ色を消し去った彼に、中居のような、スマップ解散後の司会業 などの椅子が用意されている可能性はないし（無論それは彼自身も望んでは いないだろうが）、光一よりも歌がうまいからといって、キンキを解散して ひとりでどこまで立てるのかは未知数である。それでも、剛が光一を 必要としているようには今の時点でもすでに見えないのであるが。じつは、 おもしろいのはわざとの剛、ではなくて、天然の光一である、ということは おそらく禁句の事項なのかもしれない。


どちらにしても、彼のファッションとお笑いのセンスに、今後を懸念せざる を得ない。


仮面の男


ニュース23で、石破茂防衛庁長官を観た。 何度観ても、このひとはじつに興味深いキャラである。
慶応出身のぼんぼんで、タカ派と言われていた。しかし一連の自衛隊 派遣騒動で、結構糾弾に弱いタイプであることが判明したのだが、 その「モロさ」具合のよしあしが、じつは彼という人間の底知れない 怖さを物語っている気がしている。


でかい図体に似合わず、このひとはゆっくりと、語尾を「。」でいちいち 切って、低音で喋る。相手の言うことに逐一頷き、いっけん、「穏健派」 風である。しかしひとたび痛いところをつかれると、しだいにその ソフィスティケイトされた物腰に、追い詰められた肉食動物のようなぬめり を帯びてくるのである。
昨夜の筑紫との対談中も、その変化は如実であった。まず、瞬きをしなくなる。誰も数えてはいないだろうと思われるので念のため 書くが、1/60。つまり、六十秒のうちに、一回しかまばたきをしなかったので ある。それが十分間で、七回。あとの二回は2/60で、一回は1/80であった。 さいしょ紹介されて喋っているときは4/60ほどで（平均）、であるから、 もともとドライアイの傾向があることは認めるとしよう。しかし、その怖さ は眼の前の筑紫にも届いていたはずである。彼が長官にねめつけられ、 そっとツバを飲み込む瞬間をわたしは観た(笑)


ああいうキャラクターはじつは、かなり厄介者である。おかしいほどにやさしげ にふるまうその姿勢。防衛庁という、結構粗野な世界のトップたらんと、洗練と 知的というマントをまとう。そうしたポーズがまずもって、厄介なのである。 タカ派であることは、長官として当然の姿勢である。アメリカの国防総省を 見ていれば、ホワイトハウスなどビーだまを小指で飛ばせるくらいの存在にしか 思っていないことがよくわかるが、わが国がそのような構造とは違うとはいえ、 結局は武器持つものの常であるのだから。しかしである。わたしはあの彼の仮面の したが怖い。ソフィスティケイトされた（と意識される）物腰のうらに あるタカ派の様相に、個人と国レベルのギャップを見てしまうのである。 そう。コンプレックスのかたまりのようにしか見えない、ブッシュやラムズフェルド に見られる巨大なギャップ。


これは、国がどうこうという問題ではない。 彼が大きくて魅力的なおもちゃを与えられた子どもではないことを、ただ祈るのみ である。


広末涼子は次のクボヅカか


クボヅカくんが怖い。そして哀しい。そして切ない。どうでもいいけど このまえのんちゃんを観たよ。モーニング娘。の加護にほんとうに似てた。 ふたり並ぶとただの近所のヤンキーカップルだった。もっと切なくなった。


そんなことはいい。今度は広末涼子である。ライフカードである。 ライフカードのCMの不思議なプライベートポートレイトで、クボヅカ少年を 初めて観たときは、「おおお、あんなに売れっ子がサングラスもせずに母校で 飯を食っているとは」という、なんとはなしの「お得感」があった。
しかしあのころからだったろうか。彼がスキンヘッドになって、「でっていう」 なんて言う不思議言葉がカトリシンゴに真似されるようになって、しだいに、 「クールな売れっ子」から「切れ系キャラ？」に変貌していったのは。
そのあたりから、ライフカードの「お得感」ベクトルはどんどんずれていった。 素顔を隠しもしない業界人の、プライベートシーンなぞ見てもなあ、というやつ である。プライベートショット（じっさいは作りこんであってもそう見えるもの） というやつは、基本的に素顔の見えないビックスターのものであるから意味が あるわけで。


で、広末である。ヤフーのCMで、「ヤッフー♪」なんて言いながら、安値感を 倍増させていた広末である。値崩れがはじまったのは梅酒の宣伝あたりからだった と思うが、あのジャン・レノとの映画記者会見あたりでいっそう加速度が付き、 ファンと夜な夜な街へ繰り出して奇行をしたり（あくまでも噂）、早大を中退 したりなどというプライベートでの暴走振りの報道に至っては、「なんだかわか んないけど使いづらい女優」みたいなレッテルを貼られるに至ったわけである。 それがいまさら、ライフカードでプライベートショットとはこれいかに。


もっと前ならば、「おおっ！あの友達はほんとの広末の友達か？」とか、「おお！ 子ども時代のVTR、お宝ジャン」みたいなリアクションを取れたCMではないか。 しかしすべては今。「すっごい気持ちよくて。身体がふわって。どっか飛んでく みたいな感じで」なんて言いながらハイジャンをする仕草など、「いらん」の ヒトコトである。あれがたとえば松嶋菜々子ならば、「かわいい」であり「あの うしろの学校って何処だろう」なのに。いやこれはべつに個人的意見ではなくて、 おそらく統計的に言って、ある程度の視聴者が反応する事実なのだと思う、わしは。 ああ、からまわっている。からまわりしつづけている。


ライフカードを見てから、わたしはこのカード会社が広末を使う利点というものを しばし考えていた。すると浮かんだのである。キーワードは「個性派」。
ライフカードは個性派なの。社会的圧力にこまされて「我」というものをごまか すようなタレントはうちは使わないわけ。何とかカードとか何とかカードとは うちは契約数で言っても知名度で言っても主流ではないんだけれど、だからこそ、 使う人たちは自信を持って「うち流」を築いていって欲しいわけ。そんなイメージ だから。


っていったかどうかわたしは知らない。それからカード会社のどこがほんとの主流で、 たとえばカッパとかたぬきを使うような会社がイメージ戦略として王道で、個性派 俳優を使うのが亜流だとかいう話をしたいのではないが。でもライフカードおーけー？ でいちやく有名になったこの会社だが、2タイプ（今は1タイプのみしか見かけないが） のCM構造のあまりのギャップにとまどったクチだから、わたし。


まあ広末がこののちのんちゃん風（ヤンキーとかラッパーとか）一般人と電撃結婚 とかしてしかもできちゃった結婚とかでパーカーとか着てお宮参り行ったりしたら どうしようなんて、ちょっとは考えないでもないが。だったらどうだってわけでも ないんだが。


スマップスマップ生トーク


いっぱいいっぱいだったなあ。昨夜の『スマスマ』は。 高校の部活の友達同志みたいな気まずさ。
あれだけ売れてると、SMAPのほんとは誰と誰が仲良しで誰が誰と 気まずいんだろう、とか、結局のところ木村の暴走気味な国民的 アイドルぶりを他のメンバーはどう思っているんだろうとか、 近頃の中居のよごれぶりはどうなんだろうとか、一時期いじめら れてたクサナギは格があがったのかなとか、そういうことを知り たいなあと思う気持ちはなくもない、正直言って。


でもそこはなにぶん商業的馴れ合いみたいな感じに終始していて、 プライベートですよ、という触れ込みの割りに結局は肝心なところ は最後まで聞かれずじまいだったわけで。
ファンならば「香取ってやっぱりメンバーのなかでは喋りが子どもに 戻るのね。かわいいわ」とか、「中居君はさすがにリーダーよね」 とかいうべつの見所があるんだろうけど、個人的にははずれだった。
むかし木村がひとりで30歳記念にタメの業界人と一般人を集めて みょーなトーク番組持ったことがあるけど（スマスマの枠で）、 あの画面全体に漂う白々しさというか鼻につく感じというのが、 再び思い出されただけだった。
この、鼻につく感じ、というのの原因はたぶん、作り手の意識する スマップというブランドの浸透率と、じっさいにお茶の間の人間が そのブランドを欲しているか否かの、いわゆる需要と供給のギャップ ではなかろうかとわたしはふんでいる。一時間枠すべてにスマップの 生感覚トーク（もちろん編集済み）を入れてしまう、あるいは、ただ 山を登るシーンで終わらせてしまう、といった企画は、いってみれば コンサート会場に売っている特典DVDとか、CDの初回販売限定のビデオ とか、つまりはファン向けのレア商品である。ファンはなけなしの金を CDにつぎ込み、追っかけもしようし、彼らのインタビューの載った記事 もくまなくチェックするであろう。だからこそ、生トークの「ライブの 内幕」なんかにも鋭く反応できるわけだ。


しかしなあ、しかし、である。そのすきまには、一般の視聴者がいる。 一般視聴者を忘れる、もしくは、いないことにする。それを内輪的馴れ合い と言わずしてなんとしよう。
スマスマは馴れ合いなのである。あの番組が高視聴率というかたちを とっているからこそ、その数字に馴れ合いを許す空気がないとはいえない。 しかしそれは受け手が決めることであり、製作サイドが決めることではない。 大体、ライブとか歌とか、そういう部分を語るときに、無論これはジャニーズ だけに限らないのだが、当然語られれるべき歌唱力に関しての興味深い意見を 耳にすることはない。ドラマ出演云々を語る際、誰も演技力についても 語らない。いや、語らない、というのは間違いだ。語らせないのか。要するに。


彼らの生トークやプライベート映像は、高校の放課後のクラブ活動みたいなもん だ。つまりは。
「いいなあ、社会人になってもこんなにいい仲間がいるのって」と、見ている 側が勝手に思えばよし。ただしそのあいだに、「こんなやつらって好き」が ないとその構図はなりたたない。そこではじめて馴れ合いのよしみが成立する。 ある種の気まずさも、「生らしさ」への匂い付けだ。
あ、なるほどね。


父が消えた


尾辻克彦さんでしたかしら。父が消えた、という本をお書きになって、 「現代家庭を象徴しているすごいタイトルだ」と評論家たちに言わしめ たのは。でもそれ80年代でしてよ。では、いまだ「父が消えた」現象は 続いているわけなんですね。


それはほかでもない、au by KDDI　の宣伝なんですの。 母が、娘（二人か三人いましたわ）が、ほんわかしたムードのなかで
お父さん　ありがとう
なんていうシーンがあるんです。
あれ？父の日？勤労感謝の日？と思ったわたくし、次の瞬間に度肝を 抜かれましたの。


家族の無料通話ぶんを使い回しできる


つまりこうですの。
家族割り　てのがありますでしょ。あれを使うと、どうしても一般家庭の 父母娘息子　の使用率内訳の平均に、「父だけが低い」という結果が出て しまったわけなんですね。調査はとくにしてないんですが、いつの世でも 電話で不必要なことをしゃべくりたおすのは女子どもであって、父ではない。 わたくしもよく学生時代は、電話口で父に「べらべら喋ってるんじゃない！」 なんて叱られましたもの。まったく、なにをそんなに喋ることがあるんだ？ みたいな勢いでしたわ。
ですから、わたくしは個人的には知りませんが要するに、家族割りでありつつ 父の無料通話ぶんが余ってもったいない　なんていうことになって、あるいは 会社側が「どうせ使わないんだから、ここを指摘すればもっと消費者を獲得 できるはず」なんていう打算があったのは否めないわけでございます。


それで前述のCMが生まれたわけですの。ご丁寧にも、「有難うお父さん」です からね。お父さんのちょっと複雑に喜ぶお顔まで画面に大写しになったりして。 そしてまた、父親役のタレントの方の情けなさそうなお顔。あれでは、勘繰りを いれなくてもお父さん普段は娘と妻につまはじきにされているんでしょうね、 てことがすっかりとわかってしまう仕組みになっている。まるで、全国のそんな お父さんが、「おお、おれの通話ぶんを使わせることによって普段寄り付かない 娘や妻がおれに感謝してくれるのか。そんならお安い御用だ」と思うだろうと でもいわんばかりではないですか。


なんですの、これ。わたしは怒りを通り越して泣きそうになりましたわ。 しかもですよ。これは、「世の中の父親像なんてそんなもんだろう」というau の触れ込みをして、じつは世間を支えているのはお父さんの経済力だ、という 事実を無視したあまりに失礼なCMじゃないかとわたくしは思うわけなのですの。 携帯電話のCMはどこもすべてむかつきますが、ことにauはひどいの一言ですわね。 携帯を売るというのはある視点から申せば、非・マナーの押し売りですわよ。 そんな負のイメージを抱える会社側が、平気で「これは負ではない。最先端なの である」とふんぞりかえっているのが果たして正しい道なのか否か。


いかんともしがたい、せちがらい世の中になったものでございますわね。 みなさま。

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