わたしは女優 発言
頭痛薬の宣伝で江角マキコが
私は女優 どんなときでも笑顔は絶やさない
けれど頭が痛いとき・・・・
なんてことを言い、薬を飲むシーンが入る。
コマーシャルっていうのはドラマとかバラエティとちがって、基本的にいかにも嘘くさいワンカットをやたらに飾り立ててクローズアップしたものを繰り返し流すものである。洗剤のCMで少し前まで人気のあったチャーミーグリーンは、チャーミーグリーンを使うと手をつなぎたくなる〜♪という歌とともに若年から年配までのカップルが楽しげに街を踊り、よく考えずに見るとまるでその宣伝ではその洗剤を使うとまるで保湿クリームを塗ったかのように手がつるつるになる、とでもいうようなイメージを抱かせて不思議だったし、そのうたい文句が受けるということはつまり、ひと昔前のわが国の洗剤というのは相当に手にも体にもよくない粗悪品だったのだろうかとちょっと怖くなったりしたものだ。レトルト食品のCMではなぜか必ず普通水準の家庭のダイニング（決して金持ちそうな家ではないところがポイント）に父・母・子供二人（女の子と男の子）が仲良く並んで座り、晩御飯なのにひどいときには商品一品だけの食品を囲んでみんなにこにこしてそれを食べてるシーンが映る。熟年離婚や家庭崩壊を招くはずである。
なんてことを寄り道して喋ってしまったが、要するにCMというのはそういうものであるからして、だからかっこよく王道で決めようとすると白々しさが浮き出て逆にこけるものである。冒頭の江角さんの私は女優・・・発言を聞くたびに、江角さんと言う女優がこのCMを承諾した意図を微妙に心配してしまう。
そもそもちゃんとした女優、というものは、自分のことをマスコミの前で「私は女優よ」などとは決して言うべきものではない、と私は常々考えている。以前薬師丸ひろ子が『Wの悲劇』という映画のなかで「顔をぶたないで！私は女優なんだから」という台詞が有名になったが、あれは演じるうえで女優を「演じて」いるわけであり、そのようにしてしか、女優は女優たり得ないという逆説なのである。ずいぶん前にトシちゃんこと田原俊彦が結婚会見で「オレはビック」発言をしてバッシングされ、あっというまにお茶の間から姿を消してしまったが、それは結局、ブラウン管のなかで生きている人間が「タレント」なのか「俳優」なのかはたまた「大物」なのか「小物」なのかを決定するのはマスコミかそれにあおられた視聴者であり決して本人たちではありえないという事実をきちんと認識していなかったゆえの事件であったことを見ても、それは明白なセオリーであろう。
同じCMでも、たとえばあの山田花子が
私は女優 どんなときでも笑顔は絶やさない
けれど頭が痛いとき・・・
と同じシーンでやってくれたら、私はすぐにでも薬局に行ってこの頭痛薬を買い求めるに違いない。というのは少しいいすぎかもしれないが、コマーシャルというものはこちらが好むと好まざるにかかわらずなかば暴力的に日常生活に繰り返し入り込んでくるものなのであるから、これくらいの気の利かせ方と遊び心がほしいものである。ただし江角さん本人かあるいは事務所サイドがあのようなCMを狙った上で行っていた場合は、別である。実際、NTTコミュニケーションズのCMでは、耳にサッカーボールのピアス、シルク系のブラウス、皮のマイクロミニのパンツ、という不思議なファッションでサッカーボールを蹴っていたり、ナイナイの岡村と矢部と三人のドリカム構図で車の宣伝に出ていたり、実生活でも桐島ローランドと熱々の電撃結婚をしたもののたったの何ヶ月かで破局してさっさと年下俳優と同棲し、最近では歌舞伎役者とお付き合いしていたりという、常々こちらをけむにまくような営業活動を行っている方であるからして、もしかすると相当な食わせ物であるのかもしれない。要するにどちらにに転んでも要注意人物であることは差し支えない。
ごまちゃんとたまちゃん
多摩川に突如としてあらわれたアザラシのごま・・じゃなくてたまちゃんの話がある日の夜のニュースで放映された。私は日本人はこういうのが大好きだから、きっと大騒ぎになるとふんだ。そしたら翌日、ワイドショーでたまちゃんの話題持ちきり。わかりやすすぎ・・・
多摩川に流れ着いたアザラシだから、たまちゃん。これまで巷で一番知名度の高かったアザラシは、森下裕美氏の漫画『少年アシベ』のごまちゃんだった。アニメ化される前からカルト的なファンもいたごまちゃんは、アニメ化され、それに伴ってグッズ（特にぬいぐるみ系）が販売されるころには人気もピークに達し、ひところの「たれぱんだ」や「ぴかちゅう」のように、ぬいぐるみでありながらホームページ上に「生態観察」なり「ごまちゃんベストショット」なるものを展開する人びとがいたほどである。
それが今では「たまちゃん」である。人々はわれもわれもと多摩川の濁流に集い、遠くでちらりとでもこちらを向けば歓声を上げ、台風が来たら流されでもしたのではと心配し、近くでそのお姿を拝見するために貸しボート（それもあまり近づいてはならないとの厳重なルールつきで）まで出る始末。そんなはしゃぎっぷりは皇室ご一家静岡下田訪問にもひけをとらない。
世の中は日本ハム偽装問題や医療ミスによる死亡事故、北朝鮮の拉致問題に地球環境汚染による異常気象、あちらでは老人がアパートの上の階の大学生を騒音が理由で刺し殺し、こちらではホームレスが若者に殺されている。そんな時代に、ワイドショーがこれみよがしに映す明るい話題、「たまちゃん騒動」。かつてイタリアだかイギリスだかで、犬が土管にはまって鳴いてるのを地域住民が必死の救助活動をして、カメラ抱えたテレビ局も新聞社も消防隊員も抱き合って泣いてたシーンを見たことがある。たかが犬一匹にそれほどまで金と時間をかける人々も、ソマリアの死んでゆく子どもやアフガンの戦災孤児のことはどうにもできないものらしい。難しい実状である。
そりゃないよ
先日、何気なく新聞を開いたら、「週刊現代」の大見出しにでっかく、
小泉 平壌に死す!
という文字を発見した。
サブタイトルに、「これが訪朝の全内幕だ」とあって、さらに驚くことに、「見返りはノーベル平和賞」という文字がご丁寧にくっついている。
さすが、雑誌を作る編集者。一般庶民と違い、「言葉」を知り尽くし、知り尽くし効能も欠点も推し量った上で、それをあっちへ切ったりこっちへ貼ったりして自由自在に操るプロである。商売根性丸出しのプロたるもの、言葉がインフレを起こすくらい衝撃的な一文を中吊りへおこして電車に乗った人の目を向けさせるか、キオスクでその雑誌を手に取らせるか、が勝負の分かれ道、らしい。そんなこと、「週刊女性」も「女性自身」も当たり前にやってる。
けどなあ・・・・
死んじゃうんだ・・・・・
タッキー＆翼
ジャニーズの社運をかけた最終兵器は、約半日テレビ局貸切、ラジオ・歌番組総出演、渋谷だかどこかに住友生命も真っ青の大広告を打ちたてた、という、破格の宣伝費を笑い飛ばすように、CDはいまだ二十万枚ほどしか売れていないという信じられない結果となった。(この数字では、おそらく宣伝費の半分ももとは取れていないに違いない。)
とはいえ、わたしが気になることはそんなことではない。「タッキー&翼」の、翼くんの印象が微妙に薄いことである。幾ら二人が仲良しさんとは言え、翼君はちょっと見寡黙な人のようで、結構美男子だと言うのに、ドラマやバラエティに早くからもまれて培われてきた滝沢秀明というブランドのまえではどうしてもかすんでしまうのである。ブラウン管というフィルターが命の芸能人とって、これはあまりに痛い。歌は・・・・どっちもどっちだし、タッキー一人じゃあの歌声では弱い・・・ということで、二人をくっつけることを画策したのではと見受けられるが、それにしてもあの影の薄さ・・・事務所側の懸念は、結局「タッキーソロデビュー」への方向へ進んでいるという・・・・噂。
二人の友情や、いかに・・・・。
柳美里の出版指し止めについて
東京地裁で柳氏のデビュー作『石に泳ぐ魚』の出版差し止めの判決が出たのは一年以上も前の話だった。
顔に障害を持つ知人の女性が前書に無断で使われたとして告訴したものだったが、柳氏がそれを不服として最高裁に控訴する方針だという記事を当時読んで、かなり驚いたものだった。
私小説、という伝統の強い日本文学の世界では、作家と作家を取り巻く現実と虚構の境目のような文学も多い。(三島由紀夫の『宴のあと』では、かの有名な政治家がモデルだとして告訴されたものの、相手が政治家という職業であるからして、今回の問題とはいささか違う話である。)もちろん、そこには表現の自由というものがあって、作家が何を題材にし、何を書こうとも、そこにはある種暗黙の了解のようなものも確かに存在する。
しかし柳氏はもともと、私小説のなかでももっとも私小説らしいものを書く作家である。『家族シネマ』で芥川賞を取ったとき授賞の席で、実在する自分の家族がモデルであると自ら言い、「誰がなんと言おうと私はずっとこのテーマを追い続ける」と語っていた。その言葉通り彼女は、劇団の代表の男性と不倫して子どもをもうけ、その相手が亡くなるまでの実話を『命』という本にしてしまったし、さらには映画化までされることになった。
不倫自体はべつにとがめられるべきことではないし(他人にしてみれば、の話)、多くの作家が身辺整理の意味で晩年遠い過去を振り返りつつそれを活字にしている。けれどこの作家にしてみれば、どれもこれもつい最近の話であるからして、書かれた相手やその周りの人間の傷も癒えないうちというのは少々乱暴な感がするのである。
私は以前はこの作家が結構好きだった。なんというか、一行一行読み進めるごとに、刃物で自分のからだを傷つけ、血を流しながら言葉を紡いでいるような差し迫った息苦しさを感じた。不幸な生い立ちや、おそらくは性格的なものが、そうせずにはいられない何かを作り出してしまうのだろうと思った。
けれど、彼女はそれを知人のからだでやってしまったのらしい。知り合い、とはいえ、その人は同じ在日韓国人であり、「かつては(柳氏を)気心の知れた仲の良い友人だと思っていた」と語っている。事前に相談も何も無く、偶然目にした作品に明らかに自分と思われる人間が描写され、しかも実際の逮捕暦や家族のプライバシーまでも書かれていることを知った本人が怒らないはずはない。
書いてしまったことは仕方の無いことだとしても、表現の自由云々を語る前に、作家はそうしたことにたいして想像力を最大限に働かせるべきである。そのようなことを考えてみても、最高裁で訴えられた側が前面敗訴したのは妥当であったと思う。第一、これだけ文壇をゆるがした事件である。もしも判決がひるがえって差し止めにならなければ、きっと世の中のひとたちは中身を読みたいと思うに違いない。
そんなことになったら、それこそ悲劇である。
真珠夫人・完結篇
フジ系列の『真珠夫人・完結版』を観た。リアルタイムで昼ドラをやっていたとき、そのあまりのコテコテドロドロぶりに思わずのけぞった。そのコテドロベタぶりがいまどきの軽めドラマに飽き足らない主婦の圧倒的支持を受け、原作菊池寛の、絶版となった同タイトル小説の復古版すら出ているという話である。
骨子となるストーリーは実に単純明快。真珠のような美貌を持ったヒロイン瑠璃子が、父の借金と名誉のために成金の男の妻となるが、純潔を守り通し復讐を遂げるーー時代は混乱の昭和初期、しかも戦争を挟んでいるのにもかかわらず、バブリーかつ虚構性にみちみちたキャラ設定。ヒロイン瑠璃子(横山めぐみ)は何歳になっても歳を取らないし、悪の権化成金荘田(大和田伸也)は紋切り型のいやなやつである。永遠の心の恋人直也(葛山信吾)にしても、もと婚約者ものちに妻となった女性(森下涼子)も自殺に追いやって結構平然としちゃってる。完結版を通して見る限り、二人の愛ははためいわくなうえにじつに自己中心的な台風の目、なんである。
製作は東海テレビ・・・やはり、である。『愛の嵐』をはじめとするコテドロシリーズでかつて一世を風靡した東海テレビ。エミリ・ブロンテの『嵐が丘』を田中美佐子でやってしまい、つづく『華の嵐』に高木美保と渡辺裕之をもってくるなど、昼枠にしては野心的である。そして今回のメンバーの濃いーこと濃いーこと・・・森下涼子よ・・・・たわしのコロッケは演出のさいにNoと言うべきだったのでは・・・・?と思ってももうおそい。この手の昼メロは走り出したら止まらない。出演者たるもの、?と疑問をさしはさんだり、「私こんな台詞とても言えないわっ」なんてことを言ってはならないのである。へんに恥ずかしがってはドラマを余計通俗的に色あせさせてしまうだけである。そこに、躊躇、などという文字は無い。
亡き菊池寛先生は、「生活第一、芸術第二」をモットーにされていた。そのコテコテの通俗小説は、キオスクに所狭しと並べられる男性エゴイズムの象徴とも言うべき男性週刊誌や奇を衒った見出しでタレントの交際や秘密暴露をでっちあげる女性週刊誌にくらべて、数倍もおもしろいエンターテイメントである。そこに焦点をばしっと当てた東海テレビ。わかってんだかわかってないんだか、単なる担当者の趣味なのか知らないけど、結構やるじゃん。
窪塚洋介のフシギ発見！
クボヅカヨウスケが不思議だ。
彼のことをはじめてみたのはずっと昔、たぶん『金田一少年の事件簿』だった。そのあとはたま〜に土曜ワイド劇場みたいにのでちらりと見かけるくらいで、まあ要するに、あんまり知られてはいなかったのだが、その後『GTO』のクールで賢い少年の役と前後して、『池袋ウエストゲートパーク』のチーマーのカリスマ、『リップスティック』のカリスマ少年院生あたりで大ブレイクしたわけである。
そう、彼の肩書きはそのころはまだ、「何を考えているのか分からないミステリアスでストイックな美少年」だった。これがきっかけだったのは明白であるが、映画『GO』以来、彼は自分の進む方向に対してかなり挑戦的になった。年末に同映画で新人賞と主演男優賞をダブル受賞し、美少年ブランドをいきなりかなぐり捨てるかのようにスキンヘッドにし、卓球の天才を演じてまことちゃんヘアーになり、『狂気の桜』ではスキンヘッドに白い長ランである。
さらにすごいのは、その言動である。
先日付けの読売新聞に載っている、窪塚くんのインタビュー。
（フジ系『怪談百物語』で狼男を演じることについて）
「・・・でも、何でもありだと思うからな。なんなら来年あたり空とか飛べるようになっていたいなって。そんな勢いで、人生生きてたりするので」
「俺は世界を変えられないかもしれないけれど、俺が変われば世界が変わるっていうのかな。それはすごくシンプルな真理だと思って」
『リップスティック』のときも『ストロベリー・オン・ザ・ケーキ』のときもライフカードのときも記者会見のときも喋り方みんな同じなのが気にはなったけれど、舌っ足らずな感じでありながらいまどきの若者が使わない硬質な言葉を使用する口調は彼特有なもの。真理、努力、生きざま、信念。新人類とかが流行りだしたある時期からずっと、ストレートすぎてみんな敬遠した言葉だけれど、彼はそれを臆面もなく使ってしまう。抽象的な言葉も多用する。本を沢山読んでるひとなのかもかもしれないと思う。
『GO』の記者会見のときに、こんな熱い若い人見たことないぞ、と思うくらい熱く語っていたのが印象的だった。ああいう場で思ったことを語れる若手の俳優はあんまりいない。女優でも、「喋れない」のをひたすらに隠して、「喋れないんじゃないの、私はあくまでも、喋らないのよ」というキャラ設定でいまだに第一線に君臨している方もいる。中身が無いとばれると世間にはすぐに飽きられる。そんな意味でも、クボヅカ君はananの「いい男ランキング」なんかで名前を挙げられないような実力派俳優にならんとしているに違いない。何にでも全力投球。時にこちらがやりすぎじゃん・・・と思うくらいに役に没頭。そしてすごいことに、役を演じる上でのハイテンションがクボヅカくんという個人レベルまでに浸透しているのだ。それゆえ「僕は神だ」とか言ってワイドショーのコメンテーターに眉をひそめられている。叶姉との密会報道も忘れるくらい濃い〜仕事ぶり。だって「空も飛べてるかもしんない」だもんね。そういうのみんな、言葉そのままじゃなくて比ゆだろうと思うんだけど、あえて誤解されてもいいんじゃんぐらいな勢いで喋るから。
彼は硬派型フシギちゃんなんである。
将来がじつに、楽しみである。
拝啓・梅宮アンナ様
羽賀なんとかさんという、プレイボーイの名がすたる?プレイボーイを潔くフッて、あっというまに電撃入籍し、あっというまに妊娠し、出産という偉業をなしとげたモデルタレントのさきがけアンナ様が、出産時に女性を悩ませる「産後太り」という状態に脅かされているという噂を聞き、非常に心配しておりました。それも単なる「太り」ではなくて、「激太り」なんていう強烈な噂です。もともと焼肉や甘いものには目がなく、学生時代はそれはふくふくしいお顔をしていて、
「私って太りやすいのよね」
などともおっしゃっておりましたから、それもただの噂ではないようだと察しておりました。出産後一度もテレビに顔を出してくださらないのも、もしやそのため・・・?という危惧もありました。
そのようなこともありましたから、先日、バスクリンのコマーシャルで偶然アンナ様をお見かけしたときには、はっきりいってあ然、でした。
なぜ、そんな噂が立って、ブランクもあって、人々がアンナちゃんどうしたんだろう、と思っている矢先に、バスクリン・・・・しかも、マツキヨのような庶民的なドラッグストアの店先で、やぼったい眼鏡をかけ、これまたやぼったい服を着て、次の場面ではいきなり大胆な入浴シーンがあって、しかもうっすらと、噂の産後の体型が見えていたりして・・・・なぜ、わざわざそんなCMに??『みにくいアヒルの子だった私へ』なんていう本を出されて白鳥になったはずなのに、ああ、それではまるで、ダイエット本を出したあと激太りした天地なんとかさんや、タモさんにシャネルのスーツ買ってもらった直後にリバウンドしてもっと太ってしまった竹内なんとかさんみたいではないですか。
以前池袋三越でお会いしたアンナ様は、長身のうえ手足はすらりと長く美しく、また、それなりに売れてる芸能人がびしびし発散するオーラを全身にまとっていらっしゃったというのに。コカコーラ・ライトの宣伝でも、「梅宮貸しボート」の上に片足をついて腰に手を当ててコーラを飲むアンナ様のかわりに、今はヒトミさんというなぜか女性に人気のあるカラダ系歌手の方がその肢体をおしげもなく披露なさっております。
結婚をされて、本人の中身いかんにかかわらずその画面への出し方で明らかにタレントの価値を何段階もグレードアップされている後藤久美子さんとか設楽りさ子さんとか黒木瞳さんとか山口智子さんとか工藤静香さんのようなある意味の「計算」がない、という点で、逆に好感度があがったとか・・・いうお話は、残念ながらまだ、耳にしておりません。どうぞこれからも、マイペースでお過ごしくださいませ。もうすこしあとになって、川崎カイヤさんと共著でダイエット本など出されたりしませんように・・・・・。
♪しっとりさんとつるつるちゃんの
薬用ソフレ♪
の宣伝(ツムラ)が大のお気に入りである。
一年前、幼稚園の田中先生(田中律子)と、幼稚園のアイドルマリエちゃん(桑名里瑛)とのつるつる&かさかさ対決ではじまった人気?CMもすでに四ヴァージョン目に突入。
随分前、どっかの新聞のメディア時評、みたいなコーナーに、視聴者からのお便りで
「さいきん、小さな子どもに大人みたいないやみな役をやらせるCMをよく見かけます。子どもは子どもらしく、と思うのは、老婆心なのでしょうか。」
あるいは、
「入浴剤のCMと寿司のCM(たぶん、やるじゃない?とお友達の母親(七瀬なつみ)に挑む幼稚園の女の子のやつだと思う)は、あまりに目に余ります。なぜわざわざあのようなCMを作らなくてはならないのでしょうか。子どもさんの性格に、悪影響を及ぼさないのでしょうか。だいいち、あんなものに出演させる親御さんの気が知れません。いつも見て、他人事ながら心配しています。」
というやつを見かけたが、何を言ってんだぼけが、と思った。
子どもは子どもらしくって、子どもなんて、みんな多かれ少なかれあんななんだっつーの。それから性格に悪影響っていうけど、あれは演技だし・・・・ていうか単なるシャレじゃん。んなことで大の大人がめくじらたてるなといいたい。
まあ、それはそれとして。
前回の幼稚園編もよかったが、今度のスチュワーデス編もなかなかいけている。
エコノミーの客とビジネスの客を対比させた「荒れてますね編」もヨシ。そして田中さんとマリエちゃんが機内で話し込む、「稲妻編」。
田中「ねえ、このフライトが終わったら、成田で食事でもしていかない?」
マリエ「すいません、今日はデートなんです」
田中「・・そう、じゃ帰ってソフレのお風呂でこのカサカサでも潤そうかな」
マリエ「カサカサなのは、お肌だけじゃないんじゃないっすか?」
田中「・・・・・・(雷鳴)」
♪しっとりさんとつるつるちゃんの薬用ソフレ♪
ナルシシズム語録
マスメディア業界には、ナル様というのが結構いる。
人前に顔をさらけ出したい。全ての人に名前を覚えてもらいたい。
かっこいい、きれい、うらやましい、と言ってもらいたい。という人しか集らない場所であるのだから当然といえば当然であるのだけれど、
ここは「奥ゆかしさ」を定義の基盤にする日本社会。ほんとはナル様であっても、ナル様であることをさらけださず、いいえー、私なんて・・・・ていうずる賢い輩が多勢を占める業界である。
であるからして、ナル様であることを隠そうともしないナル様は、
そういう側面から見れば愛すべき阿呆、とも言え、国民が大事にしなくてはならない国の宝、ですらあるかもしれない。
かつてのananの市場調査によれば、タレントナル様一位は元ルナシーの、河村隆一様。
いつでもどこでもカメラ目線。甘いマスクに、囁き声。ヘアセットの乱れ厳禁、風にあおられないように屋外の撮影は禁止。歌うときは眉根にシワを寄せ、体の線が見えるスーツを好み、つねに顔の付近には指先をそわせ、口数は少ないが喋るときは常に横文字混じり、英語調発音、時には造語すら作り、世の中の異性はみんな自分を好きだろうと勘違い。
古くはスターにしきのから田原俊彦が受け継ぎ、稲垣吾郎が系譜をつとめたナル様法は、河村氏を経由して元マリスミゼルのガクト様等に脈々と受け継がれている。
ナル様とは、しかしなぜに、横文字文化を愛してしまうのだろう？
こちらも元ルナシーの、某ラジオ番組でDJをつとめるスギゾー（ビビアン・スーの元カレというほうがわかりやすいか）。
（歌の解説にて）「この曲はねー、オレ的パッションが、なんていうのかなこう・・・アレンジされてコラボレートされてるわけ。このシンガーの持つアイデンティティがね、ハートフルにインスパイヤされてて・・・・」
ルナシーとは、月海の意、と聞く。しかし、言葉を並べ替えれば、ナルシー。
文壇の世界にも、ナル様はいる。
芥川賞作家のエコーズ、辻仁成様。おなじロッカーでありながら、町田康との違いは明確。
最後の独身美女女優と言われた中山美穂との婚約エピソード。
「ド・ゴール空港で彼女と再会したとき、僕はすれ違いざま、彼女にこう囁いたんだ。
やっと、逢えたね・・・・って」
奥様情報番組『はなまるマーケット』に出演するも、プライベートを語りたくないとぶち切れたらしい大作家ナル様。『冷静と情熱のあいだ』は、江國香織の知名度に引っ張られて売れていると聞く。
「仮死状態の街。君は深夜の東京の事を、
そう呼んでいる。（『ゴーストライター』より）」なんていう文体を貫いてしまう作家に、芥川賞を与えた文壇や、いかに。
ナル様というのは、いかにも、国の宝、なんである。
癒し系の時代
流行語大賞にえらばれた「タマちゃん」。
財布も寒い心も寒いご時世に飛来した、癒し系アイドルである。
タマちゃんにあっては、かの癒し系タレント優香も井川遥もかなわない。
だって余計なこと喋んないし、まっちゃんなんかとは付き合わないし、ひたすら愛想振りまいて、世間様を和ませてるだけの存在だもんね。
さらには「W杯」の中津江村。選手のアットホームな雰囲気が、世の中を和ませた・・・って、また癒しかよ！！
いったいなんでこんなに「癒し」って言葉が流行ってしまったのか知らないが、癒し、なんて言葉、どうも以前から私は好かない。
癒される、という言葉は、受身であるからこそ、意味をなす言葉じゃないだろか。
そもそもこの言葉はもともと、
忙しい日常から抜け出して山にキャンプに行き、自然に癒された
とか、
演奏会に行き迫力あるオーケストラの音色に聞き入った。
魂が鼓舞され、おのずと心も癒された
という風に、使われていたものである。
癒される というのは、じつに個人的な意味合いの言葉であり、同じ対象物で誰もが同じ効果をもたらされるものではないんである。
それを能動態にされると、なんかこう、「癒されてるだろ？ね？ね？」と、だれかれに念を押されてるみたいで、ヒーリング効果激減じゃないのか。違うか。
癒しの代表である自然とて、ときに猛威をふるい、癒し、などと洟垂れボウズみたいなアマっちょろいことを言われていたとは思えないほどに、人間様に牙を向くものである。
音楽も、時と場合によっては暴力にすらなり、騒音公害としてストレス障害をもたらすことすらある。
なのにひとたび癒し系なにがしに任命されると、常に癒し系、でなくてはならず、そちらの思惑いかんにかかわらず、常に「人を癒さなければならない」ツールとして機能させられる。優香はずっと笑っていなくてはいけないし、井川遥はテレビドラマでは決してOLをいじめるいやみなお局役をやってはならない。タマちゃんとて、幼稚園児にキバをむき、威嚇してはならないのである。かわいそすぎるハナシである。
思えばここ何ヶ月かの癒し系、ノーベル賞田中さん。
ノーベル賞とるようなすごい人に、なになに系、なんて安易な言語をくっつけて、カワイイとか癒されたいとか騒ぐこの国（マスコミを含めて）って、なに？
ストレスフルとヒーリング過多の極端な状況が過ぎ去った後、オーバーヒートして迷走しちゃいませんように。心配よ。ほんと。
ニッシンラオウ〜
ユン・ソナとアニメ合成のラ王の宣伝は、よく考えないとけっこう危険なコマーシャルである。なんて言ったら皆さん、驚かれるでしょうか。
あしたのジョー編で、辛い減量に励むジョーの前で、
我慢セズに、食べたらいいよー
なんて言いながら顔だけ実写でにこにこ笑う、彼女。
巨人の星編では、
このラーメン、もっとハヤクできるよー
なんて言いながら顔だけ実写で迫り来る、彼女。
じつはこれ、韓国人である彼女がやるから、インパクトあるCMになっている。あの舌ったらずな喋り方が実写とアニメ、しかもラーメンの宣伝というミスマッチな構造に違和感を与えず、ちょっとオカシク、そしてかなり強烈なインパクトをお茶の間にかもし出すことに、うまーく、成功しているんである。
外国人が話す母国語以外の言葉には、当たり前だが大体その人の母国語の特徴が強く出る。中国語圏の人は、自国の言葉に助詞がないので日本語でもわたしそれする、のような喋り方になりがちだが、おなじアジアでも韓国では発音に特徴があって、ハングルに特有な鼻に抜ける濁音のために、かんこく、というところがかんゴク、というふうになりやすい。以前、日本の中でも東北地方は特に、がぎぐげご、などの濁音を関東のようにつよく発音しないので優しく聞こえる、という専門書を読んだことがある。
誤解を恐れずに言うと、だからこそユン・ソナやBoAの日本語は日本人の耳にもやさしく聞こえ、その日本人向けの容姿なども合わせて自然に人気が出たのではないかとも言える。
でも、反対の見方をすると、拙い日本語を喋る外国人タレントを使って、「拙い」ことを売りにしてる、という危険な意見が出てもおかしくない。
かつてアグネスチャンはその喋り方のせいで「いつになっても日本語がうまくならない」とバッシングされたし、ビビアン・スーにしろマルシアにしろ、ヘンな日本語を使うからという理由で各局がおもしろがって使っていた時期があった。多種多様な言語を持つ背景のない（あるいは排除した）、島国のような構造の日本でなくては、そんなことを珍しがる現象は決して起こらない。ある意味、それは他国から来て必死にこの国で生きようとしている外国人への冒涜にすらなりうる危険性をはらんでいる。
しかしラ王は、以前裸族、なんて言う言葉を前面に出して椎名桔平を全裸にさせラーメンを食べさせたりという、悪評ぎりぎりのところで広告を打ってたいわくつき？の商品チーム（日清が、というより、ラ王だけが、であるが。）である。ソフトに見えて、ほんとはソフトじゃないあたり、視聴者けむにまいてる、なんて深読みするのは、私だけ？ん？
オトナ？のCM
随分前から気になっていたのにちゅうちょして書かなかったCMがある。
それは、アダムスのクロレッツ。
一人暮らしの女性（麻生久美子）が、キッチンでかたかたいっている緑の缶を開けようとする。
するとなかからなにやら、ただならぬ雰囲気の一糸まとわぬ一組の男女らしき姿を見つけ、あわてて彼女は缶を閉める。
それでも中が見たい衝動に駆られた彼女がおそるおそる缶を最後まで開けると、やはりただならぬ雰囲気の男女（富永愛と桑田尚樹）がこちらを向いて、
はぁぁぁぁ〜〜〜〜〜〜。
私はこれを初めて観たとき、思わず凍ってしまった。
こんなひわいなもの、観たことない。
二回目以降、その過度なひわいさと、なんとも言いようのない後ろめたさに思わず目をそらしてしまう、純情な？私。
なぜ、これほどまでにこのコマーシャルはひわいなのか？
それは無論、「缶」という物体のせい。缶。それは、金属。
金属は、なめれば錆び臭く、安っぽいあのぎざぎざの切り口は、下手な触れ方をすれば皮膚はやすやすと切れてしまう。しかも、とても痛く。さらに金属は冷たい。冷たい上に、実用的に過ぎるフォルムはそっけなくただ丸いばかりで、なんの余韻も含みも感じさせない。なのになぜ、そんなところに、裸の男女が絡み合って寝ているのだ？しかもなぜ、缶に入ってしまうほどに、小さいのだ？
おかげで私はよくわからずに観ていたとき、その缶の中のものを実在しない毒々しい虫かなにかだと勘違いし、缶→食い物と連想して、背筋がすうっと寒くなったほどであったのだ。
さらにまずいことに、缶の中身を見た麻生久美子が上ずった声で
「やだ・・・・」とつぶやく台詞があります。
この「やだ・・・」があるのとないのとで、このCMのひわい度はある種の背徳行為にすらすり替わってしまう。18禁といってもよいぐらい。こんなものが、ゴールデンタイムに堂々と全国に垂れ流されているとは！！
なぜ厚生省も婦人団体も黙っているのであろうか。カルピスのマークに、文句言ってる場合かよ。
好きな女、嫌いな男
ちょっと時期がずれたけど、anan恒例の「好きな有名人、嫌いな有名人」ランキングで、女の一位が松嶋菜々子で、男(発売は3月)の一位が9年連続、木村拓哉であった。
少し前に、マガジンハウスのメルマガを定期購読していたからなのだと思うのだけど、この手のランキングのアンケート募集のメールが来て、送った記憶がある。でも、ひとくちに有名人、といってもその数は膨大。で、頭に浮かぶのはいかんせん、「最近テレビでよく見る人」か「前年にランキングに出てた人」になりがちである。それで、好きな有名人はいいとしても、嫌いな有名人はどうしても、毎年の顔ぶれに変化がなくなりがちな気がする。よく、雑誌のなかの記事に、フォローなのかなんなのか、「嫌い」に択ばれたとしても、要するにそれは人気があるという証拠なのだ、という言葉を見つけるが、視聴者が前出の択び方で名前を挙げることが多いとすれば、「嫌いな有名人」というのは、人気があるというよりも「嫌い系キャラ」として有名だ、というのが正しい。みんなが嫌い、なタレントなり有名人を、好き、と言ってお友達に引かれたくない。だから出川哲郎は嫌いで、キムタクは好き、なのである。それもananを読むような世代の女性限定にして最大公約数的に取る統計だから、好きな理由も嫌いな理由も、特に聞かなくても分かる顔ぶれになる。
だからして、9年連続でキムタク。昨年二位の松嶋菜々子が一位浮上。ananがマンネリ化したのか、視聴者がマンネリ化してるのか、微妙である。もうあんなタレント見飽きたよ、と、なぜ誰も言わないんだろ。ほんと不思議。
ちょーせいじんとまじせいじん
先日コンビニで雑誌を立ち読みしていたら、背後からこんな会話が聞こえてきた。
「ていうかていうかー、ちょーかっこいくない？このキムタク」
「ていうかナカイーちょー髪うすいよねまじで」
「ていうかカトリちょーかわいいからー」
「ていうかちょースマップしかないしー」
「まじ笑えるからー、ねーのどかわかないー？」
「ちょーかわいたージュース買う？」
「買う買うーちょー腹減ったーちょーだりー」
・・・・・・
と思い、ちらとそちらを振り向くと、いたいた、こんな会話にまさにふさわしく、金髪・うっすら黒肌・白いボアつきコート・ピンクのミニスカート・ストレッチブーツ・手にはヴィトン、の二人組みの女の子。
私は最近、この双子のように三つ子のように四つ子のように、そこに集う数だけ全身同じ格好の、東京で言えば渋谷109あたりにうろうろとたむろしているか弱い女性たちを、「超星人」と命名している。
おなじく、今度は場所をコンビニからカー用品の店の店頭に移す。
そこには、スキンヘッドあるいは短髪（あるいはロンゲ）にニット帽・ひげ・だぼだぼトレーナー、腰までずりさげたペインターパンツ・太い金のネックレス（あるいはクイックシルバーのアクセサリー）・あらゆる指にごつい指輪、の双子君か三つ子君か四つ子君たちが、
「まじだるくねえー？」
「まじだりぃー。つうかまじで腹へんねー？」
「えーつうかまじラーメンくいてー」
「駅前の○×いかねー？」
「えー○×とおくねー？」
「つーかまじ金ねーから」
「つーかだりぃよまじで」
と、こちらも多少会話の疎通がなされぬままに、ただ進んでゆく「まじ星人」の会話。
若者ことばはけっこう好きである。友達にいかにして注目を浴びるか。いかにしてその道の先駆者となるか。それゆえギャルファッションやギャル語は進化し、かつてないほどに創造的で革新的な？造語が誕生した世紀末。
しかし21世紀後、こうした「超星人」と「まじ星人」の無闇な増殖と拡大の功罪か、「ありえねー」を境にして、彼らの文化は衰退の一途をたどっている、と思われる。
携帯電話に気をとられ、ナマの会話が極端に減ったことか。はたまた単に新語を作成する気力すら彼らにはなくなりつつあるのか。
街をあるけば聞こえてくるのは意味不明にちょー しか繰り返さない超星人と語尾だろうがなんだろうがまじで、しかつけないまじ星人増殖中。なんとかのひとつ覚えみたいに聞こえて哀しい。
がんばれ。ワカモノ。
残したがる人と、どうしても行きたい人
今日は昨日に引き続いたニュースで日本列島が揺れた。
正直ほんとに揺れてたのかどうかはともかくとして。
さてさて小泉さん、また行っちゃいましたね。靖国神社に。
去年もさんざん騒がれて、でもやっぱり行っちゃった。
たしか去年は「個人として参拝」とかなんとか言ったはずだけど、今年はちゃんと総理としての参拝。そのなにが違うのか平民にはわかりかねる。とにかく、政治家に理屈も屁理屈もあったもんじゃない。
まともな人間だったら、日中友好30年でわきかえった次の年初めに、いきなり行かないだろ。日韓共催のワールドカップで盛り上がった次の年初めに、行かないだろ、普通。
政治家の世界は、平民のまったくあずかり知らないところである種の約束事やなんやかやの癒着思惑があってして、ヤスクニはそのキーワードたるものらしいことは随分前から感じられる。だからA級戦犯のなんたらを別なところに移すとか、そういうわけにはいかない、という雰囲気らしい。要するに。
でも韓国にしても中国にしても、直接会ってにこやかに対談して
友好関係を固持してゆかふ、などとかたく手を握り合った一国の首相が、自国に戻ったら平気な顔して靖国に参拝してたらそりゃ怒らないほうがおかしい話。ああそう、君ら要は見かけだけなのね、ほんとは自分たちの国でやったことを、崇め奉っていたいわけなのね、と思ったってしょうがない。いきなり今の時期行った理由にしたって、早いほうが向こうが忘れてくれるだろうなんていう浅知恵じゃないかと囁かれているじゃあないか。忘れるってあんた、日本の政治家じゃないんだから。
それから今日取り壊しの予定だった、旧・正田邸。
取り壊しの中止を求める署名五万四千あまり。日本全国から正田邸
ファンが押し寄せ屋敷前にはバリケードを作り、まるで60年の安保闘争
の学生みたいな勢いである。
ていうか美智子様が保存を固辞された、って、言ってるじゃん。
そりゃ立派で素敵な建物だとは思うけど、住んでた本人が辞退してるのに勝手にああいう騒ぎを起こすのは、どうもいかんね。バリケード作ってるおばちゃんたちの大多数は、テレビ見てから奮起して乗り込んだただの野次馬に見えるし。
もちろん、問題は日本の相続税がやたらに高すぎるっていうことで、イタリアなんかを見ると、それがないぶん信じられないくらい古い建物が街中にごろごろ現存している。大学で日本の古い家屋を研究したことがあるけれど、たしかに残そう、という感覚は大事だとは思う。大事だけど、でも彼ら彼女らにとったら、正田邸だから特別なんだろうなあ、と思うと、また、フクザツ。
このバトル、いったいどうなってしまうのだろう。
なんていいながら、ほんとのところは、別にどうでも、いいんだけどね。
GOOD LUCK!
ってJRAの宣伝と同じじゃん。キムタクあのCMに出てたよね。
ってそんなことはいいとして。
気付いたらまだはじまってなかった。一週ぶんほかのドラマとずら
して放送してたんだ。気合入ってんなあ（偶然かもしれないけど）。
しかも金曜日のジャストに出演してたらしいし、キムタク。
安住アナなんか『金スマ』であの大竹しのぶに演技指導して
もらってたよ。（いったいなんのため？っていうくらいほとんど
画面に出てなかったのにな。）
しかし・・・・あれは一体なんだ。なんなんだ。
『新幹線物語』か。それとも『ホテル』か。なぜ高島弟の役を
キムタクがやってるんだ。それとあの豪華キャストはなんだ。
なにが哀しくてあんなベタベタな台詞を喋る、堤真一よ。
エリート上司と新米熱血社員の衝突。『踊る大捜査戦』の
柳葉と織田かよ。しかもいろんなひとになぜか通じてる黒木瞳
扮するフライトアテンダントのチーフが、堤に向って
「彼（木村）、若い頃のあなたにそっくりね」
だってさ。やばい。やばすぎる（笑）
しかもストーリーもすごい。
パイロットが操縦室から出ていいのか？それも客をなだめるため
だけに？「俺たちは、ぶっちゃけ真剣にやってるんです」なんて
言われて、涙目になっちゃう客も客だろ。
言ってる木村もただのマヌケに見えたぞ。これまで積み上げてきた
彼のキャリアが崩れ去る瞬間。私はひさしぶりにドラマごときに
大汗をかいて観てしまった。いいんだろうか。キムタク。
そしてTBS。出演者の今後の活躍を切に願ってしまうよ。
まさにグットラック。なんじゃそりゃ。
P.S.このドラマ、初回の視聴率が30%越えたらしい。キムタクが
とってもかっこよかったという街の声があった。私ごときに
心配される言われもないよな。ていうことらしい。まあいいけど。
囁く
「寒いだろ こっちおいでよ ほら」
て、竹野内豊が画面どアップで囁く風邪薬のCMがあった。
確か今をときめく「イイ男」二人組み、タケノウチとソリ
マチコンビの宴（うたげ）のころだった。『GTO』ではなぜか
松嶋菜々子の部屋にタケノウチのめっちゃでかいポスターが
貼ってあって、いったい誰に気を使ってんだ（あるいはなん
の意味があるんだ）って思った記憶があるけど、まあ、そん
なことはどうでもいい。
ナンシー関がかつてコラムでこのコマーシャルのことを、
「かっこよすぎてどうにもならない（突っ込みようがない）」
と言ってたことがあるけど、確かにこれはタケノウチ青年で
なくては単なるイヤミ以外のなにものでもないコマーシャル
になってしまった気がする。
ソリマチ青年が、歌がマジボケで演技もお粗末で菜々子姫と結婚
してからは嫉妬なのかなんなのかわからないけど「妻の威光で
大河に出た」なんて陰口叩かれたりして（さらにはせっかく大河
でいい役もらっておきながら後番組で安い役やっちゃったりしたし）
「色もの」扱いされているなか、保険のCM、超人気小説の映画化で
の主役抜擢、そしてこのあいだはドラマで超良心的で不器用なサイコ
ドクターを演じるなどして着実に好感度をあげている、タケノウチ
青年である。「流行のイイ男」として短期間にマスコミに大々的に
取り上げられた青年タレント（代表は風間トオルと加勢大周）が
たどることになる険しいけもの道を考えると、主流からはずされた
もののとりあえず彼の「イイ男的」ポジションはいまだ温存されて
いる、と言えよう。
ではタケノウチ的なものとソリマチ的なものの違いとは何か。
それは「囁き」である。ウィスパー・ボイス。（訳すなっちゅうねん。）
たとえば二人が、あなたの耳元で囁いたとする。「愛してるよ」でも「こっちへこいよ」でもなんでもいい。そのとき笑わずに聞けるのは
どちらだろう。これは、受け手がどちら系が好きなのかというタイプ
の問題ではない。要は、「キャラクター」の問題なのである。
「囁き系」イイ男とは、一般的に言えば「無害な雰囲気」を持つ。
藤木直人にしろ、妻夫木聡にしろ、福山雅治にしろ、伊藤英明にしろ、
女性が長く一緒にいても、「決して私の害にはならないであろう」
という、いわばペット的な癒しムードを全身で表している。それに対し、いわゆるソリマチ的「熱い男」系統の、坂口憲二、織田裕二、長瀬智也、押尾学などは、耳元で囁かれるとちょっとうざい。彼らにはべつに囁かなくていいから笑わせて欲しい、守って欲しい、さらには叱って欲しい、という、アクティブな要素が要求されている点で、「無害」とは言いがたいのである。味が薄めな料理は物足りないけれどそんなに早くは飽きることはないが、濃い料理は食べてるうちに軽く許容範囲を超えてしまって次第にいらなくなるのと一緒で、「流行のイイ男」のフィルターが外されると、「熱い男」は自らの実力と個性で勝負できなかった場合において、自然に淘汰されてゆくことになるのである。
短期集中型で消費しつくされたくないならば、己の当たりドラマ
を探し、「実力派」として恒久的に世間から認知されなくてはならない。
あるいは、「世間なんてなんとも思ってないぜ」みたいなスタンスを取り、本木雅弘やGacktのように一段高いところにいってしまうか、滝沢秀明や加藤晴彦や山下智久や今井翼のように、「オレそういうのよくわかりません」みたいな、「自分がどれだけかっこいいのか全然わかってない天然のイイ男」ぶりを前面に押し出し、女性の方から常にかくまわれる、という、美味しいポジションでいくか（しかしこのポジションは、ジャニーズ系統の美男子で３０歳くらいまでしか使えないのが難点）。
話がちょっとでかくなってしまったが、冬は寄り添う機会が多いから、「囁き系」のイイ男が風邪薬のコマーシャルに出るのは要するに必然だったということを言いたかったのだった。ちなみにじっさい付き合ったら、この系統は囁く以外あんまり役に立たなそうな感じもするけど。偏見か。
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