| 台湾のWEB上でみかけたＲＥＮＥの音楽評です。 C showbiz.com.twに2000/3/11に掲載されたものです。 作者は台湾の黄 [女亭] さんです。 彼女は台湾のRENEサイトのウエブマスターでもいらっしゃいます。 一応対訳をつけておりますが、ぜんぜん自信がありません。 どーか左側の原文を中心にお読みくださいね。 皆様のご教授、ぜひぜひお待ちしております。 掲載にあたっては作者の許可をいただいております。 無断転載はしないでくださいね。 |
| 「樂評」：劉若英／「我等イ尓」（二之一）
文／黄 [女亭] 關於背景 五年來劉若英在國語歌壇上的起伏幾乎可以用「顛沛流離」來形容。 [女也]先是在陳昇的工作室裡待了好一段日子，跟著這位堅持台灣本土音樂創作的老大哥，協助做了幾張有點主流又不會太主流的唱片，偶爾也意思一下在歌曲裡恟繩蛛C讓陳昇的小衆死忠歌迷們有了點印象。然而，在工作室裡一待三年卻都沒機會出唱片，劉若英反倒是機縁巧合之下接演張艾嘉的一部《少女小漁》表現搶眼，還走向國際拿了個亞太影后回來，這對演員素質一直參差不齊的國片市場來講不啻一劑強心針，此後劉若英開始戲約不斷，也在1995年順水推舟出了[女也]的第一張唱片「少女小漁的美麗與哀愁」。 這張劉若英處女作的内容介於個人專輯與電影原聲帶之間（裡面甚至含有電影對白），很難界定其類型，但可以肯定的是它的行銷包裝主要是以一個在演戲 上表現傑出的劉若英為訴求，市場反應不錯。之後個人專輯「雨季」推出，由 陳昇擔綱製作，裡面包含多首歌手自己的創作，一個在音樂上充滿憧憬與潛力的劉若英隱然成形，而[女也]雙子座的多面性格也在此開始被強調，唱片公司企圖 將[女也]塑造一個影音雙棲的優質藝人。「雨季」的市場銷售情形如何，我不是很清楚，估計應該還算差強人意（至少那首〈打了一把鑰匙給普r在KTV的點歌率還不低）；但之後一張幾乎可算是劉若英個人創作全記録的「到處亂走」可就慘不忍睹，網路上的負面輿論開始甚囂塵上，劉若英在國語歌壇的鋳阯L率更加委靡不振。 然而，從第一張到第三張專輯這段時間，劉若英的音樂之路雖然始終是搖搖擺擺、起伏不定，但[女也]在演戲上的傑出表現卻使得台灣觀衆很難忘記[女也]。劉若英忙碌著戲裡戲外，心中仍一直[惆杓抑店]記著音樂，[女也]在媒體上不只一次地表示：唱歌才是[女也]的最愛。但或許是對自我創作的信心不足，也或者是台灣歌壇太現實， 在「到處亂走」的馬前失蹄之後，劉若英這個名字在歌壇上沈寂了整整兩年。 1998年於唱片界再度出發時，劉若英離開了陳昇的新樂園工作室，此時[女也]在電影界的名聲日益顯赫，滾石唱片遂開始以該公司屡試不爽的行銷技巧包裝這位在影壇知名度極高的藝人，其背後的行銷意圖很明顯：一個擁有相當程度觀衆的電影明星，在唱片銷售量上的潛力必然很有開發的空間。 於是1998年底，「很愛很愛イ尓」出來了。主打歌翻唱日本團體Kiroro裡玉城千春的暢銷作品，整張專輯由多位大牌製作人、名作詞作曲者共同打造，而劉若英本人在之前唱片裡的創作慾望則似乎突然消失殆盡；企宣方面強調一個「愛唱歌」的女子形象，純純的玉女型歌手，清淡的ロ桑音略帶幽怨地刻畫著柔弱女子的愛情，跟[女也]以往在「到處亂走」裡被強調是「幾輛[上/下]車也拉不住的女孩」 之個人形象大異其趣。 可以想見，當流行歌曲裡琅琅上口、直入人心的愛情主題出現了，再配上感覺對味、清純可人的玉女型歌手，通常銷售都不會差到ロ那裡去、台灣流行音樂聽衆的品味好像就是這麼單純。加上之前於電影演出方面累積的人気與名声，「很愛很愛イ尓」立刻成功地塑造了一個開始廣為人知的歌手劉若英，使得[女也]慢慢由之前埋頭苦寫的「非主流創作歌手」走向「偶像歌手」的位置。 於是乎，雖然仍過著在國内外軋戲的忙碌生活，一年後的現在，劉若英的新專輯還是順理成章地應運而出，名稱叫做「我等イ尓」，在揚棄過往的某些堅持之後，隱隱約約似乎也暗示了一些五年來音樂路上的坎[土可]，和對往後歌唱事業的想望。 |
「音楽評」劉 若英/「我等イ尓」（二之一） 文／黄 [女亭] その背景 5年の間、劉若英の国語歌壇での起伏は「顛沛流離」（困窮して流浪の身となること）の言葉にたとえることができる。彼女はまず陳昇の制作会社に入り、そこで日々をすごした。台湾でベテランのミュージシャンとして活躍を続ける彼と共に、主流であるＣＤやそうでないＣＤの制作アシスタントとして働き、時々ＣＤのなかのちょっとしたフレーズを歌う人。彼女は陳昇の熱狂的なファンにはそのように思われていた。しかし、その会社に3年いたにも拘らずＣＤリリースの機会がなかった、ということがかえって別のチャンスを彼女に与えた。張艾嘉（シルビア・チャン）監督の《少女小漁》で目をみはるような演技をし、アジアの映画賞を手に入れた。彼女の女優としての才能は、当時の不揃いでまちまちの台湾映画界にとってのカンフル剤となり、その後演劇界にも進出。ファーストアルバム「少女小漁的美麗與哀愁」がリリースされたのも当然の成り行きであった。 この劉若英のファーストアルバムは、映画のサントラ盤との中間に位置づけられ、その分類は難しい（曲の間に映画のセリフがある）。商品販売のためのジャケットはとびぬけた劉若英の演技力が訴えかけて市場の反応は悪くなかった。この次にアルバム「雨季」をリリース。陳昇プロデュースだが多くの曲を自分でつくり、音楽上は劉若英の憧れと潜在していた才能がたくさんで、双子座特有の多面性もこの時現れ始めた。レコード会社は歌と映画両方ができるアーチストとして売り出そうと考えていた。「雨季」の売れ行きがどうであったのか、私はよく知らないがまあまあといったところだろうか（少なくとも〈打了一把鑰匙給イ尓はカラオケでよく歌われた）；この後の劉若英のセルフプロデュースの「到處亂走」は悲惨な結果に終わった。ネット上ではマイナス面が喧しく言われ、劉若英の国語歌壇での位置もいっそう振るわないものになった。 １枚目から３枚目までの時間は、劉若英の音楽の道程は始終大きく揺れ動き、起伏があったけれども、彼女の優れた演技力は台湾の聴衆に彼女を忘れさせなかった。劉若英は演技で忙しいときでも、心の中ではいつも音楽のことを気にかけていた。メディアには一度も出ていないけれども。歌うのが一番好きだと。ある人は創作の自信が不足してると言い、ある人は台湾歌壇のひどい現実を言い、「到處亂走」の失敗の後、劉若英の名前はまるまる２年間姿を消した。 1998年再びＣＤをリリースした時、劉若英は陳昇の新楽園を離れた。この時映画界での名声が顕著であった彼女に、ロックレコードは何度も繰り返して確実な販売方法を考えたジャケットを施した。その意図はとても明らかで、有名な映画スターは多くのファンを持つので、その販売数は潜在的にかなりの余地があるところである。 1998年の暮れ「很愛很愛イ尓」がリリースされた。タイトル曲は日本のグループ、Kiroroの玉城千春の作品で、多くのプロデューサーにより曲作りがされた。しかし、劉若英本人の創作意欲は前のＣＤに比べて突然消えてしまった。宣伝面では女性の愛唱歌であることを強調し、清純な女性歌手が澄んだ声で、愛情に隠された恨みを浮き彫りにした。彼女が以前「到處亂走」で見せた「貨車さえもひいてしまう女性」というイメージからは大きく趣を異にしている。 ヒットソングは、美しく、人の心にまっすぐ愛情を訴えかけ、再び男女が結ばれることが妥当で、美しい女性歌手で、ということを見ることができて、普通は販売数に差がつかない。台湾のヒットソングを支持するファンの嗜好はとってもわかりやすい。以前に映画の出演で培った人気と名声が 「很愛很愛イ尓」の成功により、歌手劉若英として人々に認知され始め、少しずつ「非主流のシンガーソングライター」から「アイドル歌手」へと位置付けられるようになってきた。 それから彼女は国内外で忙しく活動し、1年後の今、劉若英は新しいＣＤをリリースした。それを「我等イ尓」といい、かすかにこの5年の音楽の浮き沈みを暗示して、そしてこれからの歌手としての活動を望んでいる。 |
| 「樂評」：劉若英／「我等イ尓」（二之二）
關於專輯 整體而言，這張專輯完全延續上一張的企宣概念，其承接的風格之完整，用電影的説法，簡直像是「很愛很愛イ尓」的「續集」。 就算不聽内容，光是看那個封面上的文字字體、歌詞本中的文案概念、以及CD 上印刷的感覺等，幾乎都是一個模子刻出來的高度同質。音樂内容則更是明顯 ：幾位製作人、詞曲創作者如光良、馬毓芬、梁伯君、施人誠、瑞業等，都是 上一張裡耳熟能詳的掌舵手，此外更少不了一首仍是玉城千春作品的翻唱曲〈後來〉作為強力主打。這種現象正如同任賢齊翻唱中島美雪、萬芳翻唱今井美樹一般，完全符合該唱片公司的慣技。 再聽音樂内容，整體調性同樣地跟上一張專輯非常一致，有光良清新雋永的曲調，有郭子深情耐聽的文藝風格，有許常和姚若龍的詞，也有一首劉若英自己的創作。不過這張「我等イ尓」的「上/下司」顯然又比上一張強了一些，加入陳小霞質感一流的曲、以及女性風格強烈的王中言和許如芸也來跨刀，一個柔美而文質彬彬的玉女形象更加完整，專輯風格可説是集上一張概念與更加鮮明的劉若英印象之大成。 平心而論，劉若英的唱功在毎一張專輯都有一些明顯的突破，從這點來看，作 為一個歌手的努力値得肯定。早期[女也]喜歡以嘶吼方式表現歌曲（我想這跟製作人陳昇很有關係，基本上經過陳昇製作的歌手常常都會用吼的方式唱歌，比如説葉[女愛]菱、任賢齊等。但問題是，要吼，有誰吼得過陳昇H），〈為愛癡狂 〉、〈説話〉等都具有直吼的特徴。一直到後來劉若英慢慢才抓出[女也]自己聲音的真正特色：其中低音域的表現要比高音好得很多，至少可以免去用近似聲樂的唱法詮釋通俗流行歌曲的[九監][九介]。從上一張的「很愛很愛イ尓」開始，幾首中音域的歌曲如〈花季未了〉、〈透明〉等，就很成功地唱出劉若英的個人味道， 比[女也]在高頻率的快歌像〈最初的地方〉裡所表現出的イ局イ足入耳得多。不知道是不是製作人也了解到這一點，在這張「我等イ尓」之中，超快節奏歌曲已經被縮減到只剩下一首與梁靜茹合唱的〈LOVE〉，其他都是中低頻的抒情歌曲，而且還是在KTV裡最受一般人歡迎的那種。以劉若英這樣的ロ桑音特色，詮釋Kiroro的音樂算滿合適，要更好是並不容易，不過穩穩地傳達出曲調精神還是可以的 。或許這也是〈很愛很愛イ尓與〈後來〉能[多句]成功的部分原因ロ巴！據傳玉成千春已答應替劉若英寫歌，使[女也]以後的新作品能[多句]免去翻唱的負累，就歌曲的合 適性而言，這一點我個人是樂觀其成。 「我等イ尓這張專輯的推出，無巧不巧地「配合」了電視劇《人間四月天》在台灣的播出，將在媒體上沈寂多年的劉若英送上了事業的高峰。然而好事總難以圓滿，專輯裡柔美詩意的〈四月天〉卻無法成為該劇的主打歌，徒留遺憾；這首歌由飾演張幼儀的劉若英來唱，感覺確實就是不一樣，絲絲入扣。而[ロ/力]一首同質性高的〈左岸〉雖然質感也佳，但就是少了那麼一些深刻。此外，由陳小霞作曲的〈對白〉、〈人之初〉仍維持其畫面性強的風格，弦樂編曲很迷人，劉若英唱起來是平穩恰當。我個人最喜愛的是那首輕快流暢的〈LOVE〉，以 前沒注意到梁靜茹的歌聲跟劉若英有那麼強的配合性，加上旋律表現性豐富的編曲，使得這首歌的整體性十分精彩。 這張專輯從頭到尾聽下來，情緒很一致，起伏不大。而劉若英的ロ桑音很輕而淡，柔軟得感覺像是唱沒幾句就可以消失不見了似的；有時候是淒淒怨怨，卻又沒有一絲一毫的憤滿，詮釋像〈我等普r這樣的歌曲滿對味，可以感覺到光良對劉若英聲音特色的掌握極佳。這張專輯適合在深夜裡平靜地聆聽，或許沒有任何音樂思索性的沈重，但就是一絲淡淡的心情，沖杯想非來調味應該不錯。 從製作助理到創作型歌手又到現在的偶像明星，劉若英顛顛簸簸的音樂之路終於選擇向主流靠[値丸，打開一個比較被廣為接受的天空。未來這位亞太影后得主會怎麼經營[女也]的歌手之路，將會給[女也]的歌迷很有趣的期待。而我印象比較深的，仍然一直是[女也]強調著自己愛唱歌時的表情，那樣的自在跟戲劇裡的表現截然不同。 |
「音楽評」劉 若英/「我等イ尓」（二之一） ＣＤについて 全体を見ると、このＣＤは一つの企画を完全に踏襲していて、映画の言い方を使えば「很愛很愛イ尓の続編といえる。仮に内容を聴かなくても、ジャケット上に光が射し、歌詞のアイデア、ＣＤ盤に印刷された感じなどその出来はとても高品質である。音楽の内容はさらにはっきりしている。数人のプロデューサーと作詞作曲者。光良、馬毓芬、梁伯君、施人誠、瑞業などみんな聞き覚えがあり才能ある舵取りである。このほか玉城千春作品のカバー曲＜後来＞がフューチャーされている。このような動きは、任賢齊が中島美雪の歌を、萬芳が今井美樹の歌をカバーしたのと全く同じレコード会社の制作方法である。再び音楽を聴くと、前のＣＤと同じで全体にＣＤとして統一性があって、光良の清新さ、郭子の心に訴える文芸風のスタイル、許常と姚若龍の詩、そして劉若英自身作曲の歌。陳小霞の一流の曲、それに王中言と許如芸は女性的なスタイルがはっきりとしている。一人の上品で礼儀正しい女性。このＣＤは今までの中で一番劉若英の印象をもっと鮮明にさせた。 公平に言うならば、劉若英の歌い方は1枚毎に進歩している。この点を見ると一人の歌手として認められる。初期の頃彼女は、「嘶吼方式表現」（飾らずに大きな声で歌う歌いかた）の曲が好きであった。（私はこれはプロデューサーの陳昇と関係があると考えている。基本的に陳昇プロデュースの歌手はいつもこの歌いかたである。葉[女愛]菱や任賢齊など。但し問題なのはこの歌い方、だれが陳昇以上にできるのか？）＜為愛癡狂＞ 、＜説話＞は「嘶吼方式表現」の特徴がある。劉若英はようやく、自分の声本来の特徴をだせるようになった。それは中低音のほうが高音よりもうまく表現できるということである。ポップスには具合の悪い声楽的な歌い方を避けて歌うことの説明になる。「很愛很愛イ尓をリリース後、いくつかの中低音の歌、＜花季未了＞＜透明＞など劉若英の個性を出すのに成功している。彼女にしてはPOPな＜最初的地方＞の表現はとっても耳に心地よい。プロデューサーがこの点をわかっているのか知らないが、「我等イ尓」の中でとってもPOPな曲は＜LOVE＞の１曲だけである。その他は中低速のバラードで、カラオケなどでは一般に受けるかもしれない。劉若英のような特徴の声がKiroroの音楽にマッチしているのかは簡単ではないが、ただその曲調は心を落ち着かせる。ある人は＜很愛很愛イ尓＞＜後来＞がその成功の原因だと言う。伝える所によれば玉城千春はすでに劉若英の歌を書くことを決めており、これはカバー曲のマイナス面を避けることができる。しかしこれはわたしの個人的な楽観論だが。 「我等イ尓」がリリースされると、ちょうど頃合いのよいことに、タイアップしたテレビドラマ「人間四月天」が台湾で放送となり、メディアで長い間表舞台にたてなかった劉若英のエッポクメーキングとなった。ＣＤで優美な詩の＜四月天＞は主題歌にする方途がなかったので残念であった。この歌は張幼儀の役の劉若英が歌い、感覚が一様でなく、か細い。これと同じ感じの＜左岸＞もよく、少し深刻さを与える。この他陳小霞作曲の＜對白＞、＜人之初＞は画面の強いスタイルを保ち、弦楽もとても魅力的で、劉若英の歌い方もしっとりしている。私個人が一番好きな歌は＜ＬＯＶＥ＞で、以前には気づかなかった梁靜茹と劉若英の歌声がよく合っていて、編曲上メロディーが豊富で、この歌は全体としてとても優れている。 このアルバムははじめから最後までイメージが同じでテンポが一定である。劉若英の声はとっても軽快で、優美な感じは今までのアルバムにはしばらく見れなかったものだ。ある時はおどろおどろしく、またある時はひとかけらの怒りも見せず、＜我等イ尓＞の歌のイメージを十分に活かし、光良と劉若英との声の特徴をとても掴んだものとなっている。このアルバムは深夜落ち着いて聴くのにあっている。もしかすると音楽には深く考え込んでしまうよな物はないかもしれない。けれど心を落ち着かせて、カップにコーヒーを注いでミルクや砂糖をいれるのも良いはずだ。 制作アシスタントを経て、シンガーソングライター、そして今の人気歌手。劉若英の紆余曲折の歌手の道は今主流へと向かっている。もっと広いフィールドを歩くようになった。アジアの映画賞を手にしこれからどんな歌をうたっていくのか、我々ファンは期待している。一番私が印象に残ってるのは、彼女が歌う時の顔が一番好きであるということ。それは演技の時とははっきり違うのだ。 |