--その時からコメディが多かったですか？

ええ、書いた芝居もブール・バールだったし、見る映画もルビッチ、クレール、ビリーワイルダーやユニバーサルコメディ。しゃれたああいう系統の大人の喜劇が好きだったんです。日本では、飯沢(匡)先生のものとか...。
僕は、ストレートにぶつけるドラマっていうのはあまり好きじゃないんです。台辞一つでも、横っちょから見るとか裏からひっくり返すとか、変化球専門っていうんですかね、そうなると、やっぱりコメディってことになっちゃうんですね。
僕のはシチュエーションコメディ楽しいドラマを作りたい。
僕のは要するにシチュエーションコメディ。展開の発想が一番先でテーマはそのあと。発想がおもしろくないと自分でも乗らないんです。
普通のホームドラマでも、お父さんがいてお母さんがいて子供がいてっていうんじゃなくて、家庭っていうのは、母親の要素が一番強いんだから、じゃあ逆に母親が居なかったらどうなるか...そういう消去法とか、世間も男も何でも知っている女がカマトトで、逆に何も知らない男が、わざと悪ぶって、その二人があったらどうなるか...だとか。(バス・ストップ)その種の単純な発想です。
「玄太」の場合も、コブつきの女をもらって、その女が死んじゃって、他人の子供だけ残ったらどうなるだろっていう、その程度の単純な発想なんですけどね。それと、演出の冠(石橋)チャンのいう、父親が見直されてきた時代...そういうものと合わさって出来たんです。あとは人物設定ですね。
僕の主義として、見終わって感動したあとに残るとか、その芝居見て人生変わったとか、そういうの苦手なんです。(笑)やっぱり楽しいドラマを作りたい。テーマは僕は第二主義的になっちゃう。それよりも話のおもしろさ、そこがテレビのホームドラマとちょっと合ったのかもしれない。ただ、それが失敗すると軽くなっちゃうんだな。自分でもどうにも動かせなくなっしゃって流れちゃうんですよね。それだけは気を付けないといけないですよね。

--シナリオを書く上で心がけていることは？

昔は映画を見ても芝居を見てもシビレたセリフがあるとメモしてたんですよ。僕はやっぱりセリフが自分の作品の命だと思っているから、しゃれた会話って好きなんです。語尾一つ、"ます"でにするか"ました"にするのか一時間ぐあい考えることがある。それで必ず自分でしゃべってみますね、一人でブツブツ。役者さんが"松ちゃんのホンはセリフが言いやすいよ"って言ってくれるのが一番嬉しいです。

--構成はどのように...

一応、ハコ(箱書)は作ります。昔、東宝の映画を初めて書いたときに、プロデューサーからハコ書きを教わったんです。シーンを全部書いて、登場人物は何人で、下位亜はこういうことって、細かく書くんです。紙をつなげて一米以上のもので、その箱作りが大変でね。
テレビの場合は、そんなことやってられないんで簡単にシーンと登場人物の出入りを矢印で書くぐらいの、ペラで二、三枚のコンテを作って書いてます。作らないで書く人もいるけど、僕はやっぱり一応ラストシーンまで考えないとちょっと書けないです。書きだして途中でもう一回考え直すこともありますね、書いているうちに変わっちゃう...不思議なもんで連続(ドラマ)ってのは、こっちの意志と違って登場人物が勝手に動き出すのね、不思議だね、あれは-----。
今はテレビよりも芝居を書きたいと思っている

中略

--今後、手がけてみたいお仕事は?

最終的には、小説書いてみたいんです。テレビってのはあんまり制約が多すぎるんですよね、一時間以内にはめるとか、セットはこれにしろとか役者は誰にしろとか...。一番制約のないのは小説ですからね、やっぱり活字にして、死んだ後に何か皮を残したいってことはあるんですよね。
当面は、しばらくやってませんから芝居を書きたいですね。テレビだと反応がないから。

--この秋テレビのご予定は?

単発が二本きてますけど、連続は、まだハッキリきまってません。(1981/5/21)